Добавь к себе на стену если смелый: Если ты смелый добавь к себе на стену. В случае если смелый (ая), добавляй себе на стену

Содержание

Чем отличный дизайн-проект отличается от хорошего. Колонка дизайнера

Дизайнер Ольга Поройкова

Мы привыкли смотреть на дизайн интерьера как на набор красивых картинок, в отрыве от реалий жизни.

Если раньше при строительстве панельных домов учитывалось, сколько костюмов и пар обуви должно быть у советского человека, и от этого количества проектировались габариты шкафов, то сейчас нормы строительства не выдерживают никакой критики. Есть забавное мнение о том, что у мужчин в голове вся информация хранится по коробочкам. И когда им нужно что-то сделать, они достают нужную коробочку, открывают, извлекают информацию, совершают необходимое действие, закрывают коробочку и ставят её на место. Так вот знаете, какая самая любимая коробочка у мужчин? Пустая. Та, в которую можно положить что-то новое.

Дизайнер интерьера старается упаковать вас, вашу семью и все ваши пристрастия в замкнутое пространство квартиры или дома. Для этого он или она подробно расспрашивает вас об образе жизни, об увлечениях, о количестве вещей. На этой основе дизайнер компонует красивую картинку, потом строители работают в соответствии с получившимся проектом. Есть предметы движимые и недвижимые. Едва ли нам захочется перемещать кухню или ставить ванну в другой угол. А вот увлечься музыкой и поставить дома пианино – вполне реальная история, поэтому отличный дизайн проект от хорошего и отличает предусмотрительность.

Ремонт – такая штука, которая делается не на год и не на два. Говорят, что нужно делать его раз в семь лет, но на практике эта цифра в России лежит далеко за пределами пятнадцати. И если через десять лет кто-то захочет что-то поменять/добавить или передвинуть, дополнительные розетки лишними не будут. Нам, дизайнерам, и в голову иногда не приходит, куда люди умудряются втыкать новые предметы и в каких количествах. Поэтому семь раз отмерь, один раз отрежь, а потом на всякий случай ещё немножко добавь.

Вот, к примеру, заказчица мне недавно прислала видео со словами «как тебе такое, Илон Маск». Она показала, как встроила в один из кухонных шкафов планшет. И я понимаю, что питание гаджета идёт от вытяжки. Потому что больше неоткуда. И это не есть хорошо, когда от одного провода начинают множиться розетки.

Поэтому провода надо брать с запасом, вот на такие случаи – так бывает и это нормально.

А я сама много лет недолюбливала вторую спальню в квартире, где я живу. И очень чётко понимала, почему недолюбливаю – кровать стояла так, что с одной стороны до стены было всего 40 см. Этого очень мало, минимальный проход должен быть 60 см, иначе замена постельного белья превращается в мучение. Даже заходить в эту комнату не хотелось. Потом в один прекрасный день я поняла, что больше так не могу, и развернула кровать к другой стене. Совсем другое дело: проходы стали красивые, широкие, и места в комнате сразу много. Одно «но» – постель передвинули, а бра на стене остались. Отсюда следующий совет – старайтесь избегать бра, лучше ставить настольные лампы.

Этот совет пришёл из США, где люди часто переезжают. Плюс любые электромонтажные и строительные работы стоят безумно дорого (относительно России), поэтому многие избегают стационарных решений.

У нас в России любят сделать декоративное мягкое изголовье на всю стену или встроить огромный шкаф. Американцы скорее просто поставят кровать, на стену повесят максимум декор или живопись. И выберут простой шкаф, который можно будет забрать с собой при переезде.

Есть и ещё одно обоснование преимущества торшеров и настольных ламп относительно бра, и оно очень физиологично. Палочки и колбочки в наших глазах реагируют на холодный и тёплый свет соответствующими командами в мозг. В нас биологически заложено ассоциировать тёплый свет снизу с безопасностью – первобытные люди зажигали костры не только чтобы погреться и приготовить еду, но и чтобы защититься от хищников в тёмное время суток. При виде холодного света в нас включается режим «день». Именно поэтому в офисах и школах любят ставить светильники с холодным светом – так действительно лучше работается.

Представьте себе человека, весь день просидевшего под холодным светом. Он приходит домой, а дома с потолка его начинает слепить яркая люстра. Ему тут же захочется уйти, запереться где-то в дальней комнате, включить торшер.

Светом можно регулировать глубину и громкость эмоционального восприятия. Мне кажется, что в идеальном доме, если таковой существует, свет будет идти рука об руку с привычками. Подсвечивая что-то, мы направляем на это своё внимание.

Для примера возьмём полки в шкафу. Если там темно, на них будет бардак – потому что всё это можно закрыть и забыть, и сверху ещё что-то положить, и ещё. И потом обнаружить, что за десять лет там накопилось невероятное количество вещей. А если сделать полки с подсветкой, то будет видно их содержимое. И намного приятнее будет смотреть на упорядоченное содержимое, а не на хаотично уложенное.

Но помимо порядка есть ещё и точность. Предмет должен находиться в непосредственной близости от того, где он будет применён. Отсюда пошло понятие рабочего треугольника на кухне – чтобы быстро приготовить обед, нужно чтобы всё было под рукой. Достал из холодильника еду, помыл, порезал, поставил в кастрюле на плиту. Всё по кругу, всё оперативно, нет времени на лишние передвижения.

Говорят, что Генри Форд сумел оптимизировать производство, просто переставив инструменты вокруг рабочих столов сотрудников. Он просто наблюдал, куда они ходят и за чем тянутся, и положил всё поближе к ним. Наиболее наглядно все эти нюансы видны в условиях максимальной напряжённости, когда идёт сверхнасыщенная работа. Посмотрите на докторов скорой помощи – их работа непредсказуема. Поэтому у них аптечка с базовым набором лекарств. И сломанного зафиксировать, и перегретого остудить, и холодного согреть.

Так же и интерьер – есть базис, необходимый и достаточный минимум того, что должно быть, чтобы быть готовым к любой ситуации. И у каждой страны этот базис законодательно прописан. У нас он прописан, к примеру, в СНиПах. И в основном базис регулирует то, как не надо делать.

Столкновение с ремонтом сначала вызывает обжигающую боль. Все эти «нельзя сносить балкон», «нельзя размещать кухню в жилой зоне», «нельзя делать водяной тёплый пол в квартире». Но абсолютно каждая из этих строк – это цена чьей-то драмы.

Делая в обход закона водяной тёплый пол на балконе, вы можете запросто лишить зимой тёплых радиаторов в ванной всех своих соседей дальше по стояку. Размещая кухню над спальней соседей снизу, вы можете лишить их сна, вечерами двигая ножками стульев и создавая им невыносимые условия бытия. Снося балкон, вы сами себя отрезаете от спасения на случай пожара, когда в коридор будет не выбежать, а систему самоспаса вы не предусмотрели и эвакуироваться через окно вы не можете. Да, вероятности этих событий очень-очень малы, но представьте суммарную, кумулятивную вероятность. Допустим, все жители многоэтажки друг над другом решат сделать себе водяные тёплые полы на балконе, который снесут, в ванной поставят поголовно трапы, и кухню передвинут в другую комнату. Что тогда? Я бы сказала, что тут надо иметь инструмент более гибкий, чем щипцы ограничений. И если жители хотят иначе, значит нужно договариваться о том, чтобы для этого конкретного дома менять БТИ, а с компанией-застройщиком сразу договариваться о дополнительных мощностях на воду и системах защиты от протечек.

И здесь мы приходим к ещё одному важному фундаментальному вопросу, который до сих пор повсеместно игнорируется – мы нуждаемся в малоэтажном строительстве. В бытовом плане пяти семьям в пятиэтажке проще договориться, чем двадцати семьям в двадцатиэтажке. Но и в целом большая скученность населения ни к чему хорошему не приводит, и мне бы так хотелось это изменить.

Цитаты про смелость в отношениях. Афоризмы и цитаты про смелость

Бей своих — чужие бояться будут. (Русская посл.)

Берегись того, кто не ответил на твой удар. (Д.Б. Шоу)

Благоразумие — так мы называем свою трусость. (Теткоракс)

Бог — это надежда для храброго, а не оправдание для трусливого. (Плутарх)

Боишься — не делай, делаешь — не бойся, не сделаешь — погибнешь! (Чингисхан)

Бойся того, кто тебя боится. (Персидская посл.)

Бойся человека, бог которого живёт на небе. (Д.Б. Шоу)

Бойтесь данайцев, дары приносящих. (Вергилий)

Больше всего причин для страха у тирана: ему приходиться дрожать даже перед бритвой цирюльника в страхе, что его могут зарезать. (Платон)

Боязливая собака сильнее лает, чем кусает. (Квинт Курций Руф)

Бояться должны не встающие на пути, а уступающие дорогу.
(Мария Эбнер-Эшенбах)

Бояться любви — значит, бояться жизни, а бояться жизни, значит быть на две трети мёртвым. (Бертран Рассел)

Бояться следует не того, чего ты боишься, бояться надо того, чего ты НЕ боишься. (Теткоракс)

Быть рабом страха — самый худший вид рабства. (Д.Б. Шоу)

В вечном страхе живущего не назову я свободным. (Гораций)

Вино рождает храбрецов. (Пифагор)

В нашем мире опасность всегда угрожает тем, кто её боится.
(Д.Б. Шоу)

Волк, будь он и один, овец отаре целой страшен. (Гёте)

Воображение делает отважными или трусами, смотря по тому, преувеличивает или уменьшает оно опасность. (Пьер Буаст)
(Верно подмечено. У кого слабая фантазия, тот смел)

Воскреснуть без согласия убийц — вот это смелость. (С. Лец)

Во что только не рядится трусость, чтобы замаскироваться. (Теткоракс)

Все боятся. Только матадоры умеют подавлять свой страх, и он не мешает им работать с быком. Если бы не этот страх, в Испании каждый чистильщик сапог был бы матадором. (Эрнест Хемингуэй)

Всегда делай то, что ты боишься сделать. (Р. Эмерсон)

Все другие добродетели освобождают нас от господства пороков, одна только храбрость освобождает нас от господства судьбы.
(Ф. Бэкон)

Все религии основаны на страхе многих и ловкости нескольких. (Стендаль)

Всё так опасно, что можно ничего особенно и не опасаться.
(Гертруда Стайн)

В сражении те больше всего подвергаются опасности, которые больше других одержимы страхом; смелость — всё равно, что стена. (Квентин Крисп)

В страхе больше зла, чем в самом предмете, которого боятся. (Цицерон)

В страхе и опасности мы более склонны верить в чудеса. (Цицерон)

Вся природа стремится к самосохранению. (Цицерон)
(Именно поэтому она изобрела страх)

В чём только не убеждают людей страх и надежда. (Вовенарг)

Где нет воображения, нет и страха. (А.К. Дойл)

Героем упадёшь — поднимут, трусом упадёшь — затопчут. (Русская посл.)

Герой не храбрее обыкновенного человека вообще, он храбрее его всего на пять минут дольше. (Ралф Эмерсон)

Геройство — понятие искусственное, ведь смелость относительна.
(Ф. Бэкон)

Глаза боятся, а руки делают. (Русская посл.)

Глупо оставаться там, где причин для страха больше, чем для надежды. (Мигель Сервантес)

Данайцев бояться — даров не видать. (Болеслав Барташевич)

Двоих надо страшиться: один — это сильный враг, а другой — коварный друг. (Унсур аль Маали)

Дисциплина есть искусство внушать солдатам больше страха перед офицерами, чем перед врагом. (Клод Гельвеций)

Для осмотрительного человека именно ум определяет границы смелости. (Робер Эскарпи)

Для печали есть предел, для страха — нет. (Плиний Младший)

Дураки плодятся без перерыва, поэтому, времена смелых и отважных героев никогда и не проходят. (Теткоракс)

Единственное чего следует бояться — это самого страха.
(Ф. Рузвельт)

Если боишься — не говори; если сказал — не бойся. (Арабская посл.)

Если ты никого не боишься, значит, ты — самый страшный.
(Автор не назвался)

Если хочешь ничего не бояться, помни, что бояться можно всего. (Сенека)

Жажда славы, боязнь позора, погоня за богатством, желание жить удобно и приятно, желание унизить других — вот что нередко лежит в основе доблести, столь превозносимой людьми. (Ф. Ларошфуко)

Жалок тот, у кого мало желаний и много страхов, а ведь такова участь монархов. (Ф. Бэкон)

Жестокость характерна для законов, продиктованных трусостью, ибо трусость может быть энергична, только будучи жестокой. (Карл Маркс)

Затравленный и прижатый к стене кот превращается в тигра.
(М. Сервантес)

Злые люди подчиняются, потому что боятся, а добрые — потому что любят. (Аристотель)

Из века, не знавшего надежд, рождается век, не знающий страха. (Альфред де Мюссе)

Излишняя смелость — такой же порок, как и излишняя робость.
(Бенджамин Джонсон)

Иные проявляют смелость, не имея её, но нет человека, который бы демонстрировал остроумие, не будь он остроумен от природы.
(Джордж Галифакс)

Испытавший — опасается. (Гораций)
(Конечно, «получивший по сусалам», уже знает, что может получить ещё раз и в любой момент. 🙂)

Истинная отвага заключается в том, чтобы спокойно ожидать событий. (Мартен дю Гар)

Какая тревога мучила бы нечестивых людей, если был бы уничтожен страх перед наказанием? (Цицерон)

Как ни странно, но человек особенно страшится будущего тогда, когда его у него нет. (Вадим Зверев)

Когда Господь хочет наказать зайца, он даёт ему храбрость.
(Г. Амурова)

Когда малодушный трус попадает в фавор, он наглеет и не боится оскорблять людей более значительных, чем он сам. (М. Сервантес)

Когда приходит страх, редко спится. (Публилий Сир)

Когда храбрый молчит, трусливый помалкивает. (С. Довлатов)

Когда человек изо всех сил выискивает средства заставить других бояться его, то он, прежде всего, достигает того, что его начинают ненавидеть. (Монтескье)

Кое-кому только недостаток смелости мешает стать трусом.
(Томас Фуллер)

Кто боится страдания, уже страдает от боязни. (Монтень)

Кто боится, того и бьют. (Арабская посл.)

Кто в страхе живёт, тот от страха и гибнет. (Леонардо да Винчи)

Кто для многих страшен, тот должен многих бояться. (Солон)

Кто заражён страхом болезни, тот уже заражён болезнью страха. (Монтень)

Кто на многое отваживается, тот неизбежно во многом и ошибается. (Менандр)

Кто по горло сыт страхом, не голоден до впечатлений. (С. Лец)

Кто слишком боится ненависти, тот не умеет управлять. (Сенека)

Кто способен на всё, всего страшиться должен. (Пьер Корнель)

Кто храбр и воинственен — погибнет; кто храбр и не воинственен — будет жить. (Лао-цзы)

Лучше не бояться, лёжа на соломе, чем быть в тревоге на золотом ложе. (Эпикур)

Лучше страшный конец, чем бесконечный страх. (Шиллер)

Любовь плохо уживается со страхом. (Макиавелли)

Люди делятся на три категории: тех, кто «за», тех, кто «против», и тех, кто боится. (Теткоракс)

Люди, неуверенные в себе и дрожащие из-за каждого пустяка, любят делать вид, будто не боятся смерти. (Вовенарг)

Лягнуть мёртвого льва может любой осёл. (Арабская посл.)
(Пословица относится к смелости самым непосредственным образом!)

Малый страх делает нас осторожными, большой страх делает нас раскованными. (Чжуан-цзы)

Мужество без благоразумия — только особый вид трусости. (Сенека)

Мужество — сила для сопротивления; храбрость — для нападения на зло. (Пьер Буаст)

Мужество — это смелость, помноженная на благоразумие.
(Вал. Борисов)

Мы молоды, как наши надежды, и стары, как наши страхи.
(Вера Пейффер)

Мы надеемся приблизительно, зато боимся точно. (Поль Валери)

Нагнать страху на малодушного человека очень просто, но трудно предвидеть результат этого. (Богомил Райнов)

На самом ли деле я настолько робок? У меня не хватает смелости ответить на этот вопрос. (Бенни Хилл)

На смелого собака лает, а трусливого рвёт. (Русская посл.)

Настоящая смелость редко обходится без глупости. (Ф. Бэкон)

Наши страхи наполовину лишены всяких оснований, наполовину же просто постыдны. (Боуви)

Наш страх — это источник храбрости для наших врагов.
(Томас Манн)

Невежество делает людей смелыми, а размышление — нерешительными. (Фукидид)

Невозможно себе представить, чтобы те, которые стараются внушить страх, сами не боялись тех, в которых они желают этот стах вселить. (Цицерон)

Не делай зла — не будешь в вечном страхе. (Шумерская посл.)

Неизвестная беда всегда внушает больше страха. (Публилий Сир)

Некоторые люди так боятся умереть, что просто не начинают жить.
(Ван Дайк)

Нелепо бояться того, чего нельзя избежать. (Публилий Сир)

Нельзя любить ни того, кого ты боишься, ни того, кто боится тебя. (Цицерон)

Не надо смешивать смелость с наглостью и грубостью: нет ничего более несходного и по своему источнику, и по результату.
(Ж.Ж. Руссо)

Неразумно бояться того, что неизбежно. (Публилий Сир)

Не так страшен ад, как путь к нему. (Еврейская посл.)

Нетерпеливость в опасности создаёт отважного; терпеливость в опасности создаёт неустрашимого. (Пьер Буаст)

Нет ничего страшнее самого страха. (Ф. Бэкон)

Неустрашимых людей нет между теми, которым есть что терять.
(Наполеон Бонапарт)

Никогда не бывает проявлением трусости подчинение силе, стоящей над вами. (Дюма-отец)

Ничто не страшно, кроме самого страха. (Ф. Бэкон)

Обычно счастье покровительствует смелым и предприимчивым, но ничто не внушает нам большую смелость,чем хорошее мнение о самих себе. (Дэвид Юм)

Один человек в армии — это надзиратель за другими, и сотня тех, кто в одиночку и без свидетелей были бы трусами, становятся храбрыми, когда они вместе. (Б. Мандевиль)

Опасность всегда существует для тех, кто её боится. (Д.Б. Шоу)

Опасность тем страшней, чем она маловероятней. (Д. Голсуорси)

Отвага — что любовь: ей нужно питаться надеждой.
(Наполеон Бонапарт)

Отдели смятение от его причины, смотри на само дело, — и ты убедишься, что в любом из них нет ничего страшного, кроме самого страха. (Сенека)

Отчаяние — это страх без надежды. (Р. Декарт)

Первый признак любви у мужчин — несмелость, у женщин — смелость. (Гюго)

Первых на свете богов создал Страх. (Стаций)

Победи страх прежде, чем он перерастёт в ужас. (Теткоракс)

Пока они нас боятся пусть ненавидят сколько хотят. (Юлий Цезарь в отношении Августа Германика)

Порой страх перед бедой к беде приводит худшей. (Буало)

После храбрости нет ничего более прекрасного, чем признание в трусости. (Гельвеций)

Почтительность без знания должного превращается в самоистязание. Осторожность без знания должного превращается в трусость. Храбрость без знания должного превращается в безрассудство. Прямодушие без знания должного превращается в грубость. (Конфуций)

Предварительное знание того, что хочешь сделать, даёт смелость и лёгкость. (Дени Дидро)

Предпочитаю быть пять минут трусом, чем всю жизнь — трупом.
(Лев Ландау)

Предусмотрительное благоразумие — вот истинная доблесть. (Эврипид)

При наличии отваги можно предпринять всё, но не всего можно достигнуть. (Наполеон Бонапарт)

При сильном страхе все способности человека внезапно достигают либо крайнего напряжения, либо приходят в полный упадок. (Бальзак)

Причина страха — неизвестность. (Тит Ливий)

Пусть ненавидят, лишь бы боялись. (Слова из трагедии Луция Акция «Атрей». Впоследствии стали латинской пословицей)

Различие между храбрым и трусом в том, что первый, сознавая опасность, не чувствует страха, а второй чувствует страх, не сознавая опасности. (В. Ключевский)

Разумная смелость предпринимает дела трудные, но не покушается на невозможные. (Валентен Флешье)

Робкий человек пугается ещё до того, как придет опасность, трус — в то время, когда она рядом, а смелый человек — после того, как она минует. (Рихтер)

Робким человеком помыкает любой проходимец. (Бомарше)

Самая большая слабость — это панический страх показаться слабым. (Боссюэ)

Самоубийца одновременно и трус и храбрец: он боится времени, но не боится вечности. (П. Буаст)

Самый опасный человек — трус. Бойся того, кто боится других.
(К. Берне)

Сделай первый шаг — и ты поймёшь, что не всё так страшно. (Cенека)

Серая скука, страх и злоба — вот причины того, что жизнь столь коротка. (Ричард Бах)

Сильные жизненные потрясения исцеляют от мелких страхов. (Бальзак)

Смел не тот, кто не боится, смел тот, кто преодолел страх. (Теткоракс)

Смелость без благоразумия — только особый вид трусости. (Сенека)

Смелость берёт города снаружи, подлость — изнутри.
(Гр. Яблонский)

Смелость, граничащая с безрассудством, заключает в себе более безумия, нежели стойкости. (М. Сервантес)

Смелость делают из хорошо дрессированной трусости. (В. Брусков)

Смелость заключается в умении выбрать наименьшее зло, каким бы ужасным оно ни было. (Стендаль)

Смелость зайца и страх волка существуют, но в жизни они не могут встретиться. (Ишхан Геворгян)

Смелость, которая не зиждется на осмотрительности, именуется безрассудством, подвиги же безрассудного скорее должны быть приписаны простой удаче, нежели его храбрости. (Мигель Сервантес)

Смелость — начало дела, но случай — хозяин конца. (Демокрит)

Смелость — начало победы. (Плутарх)

Смелость одинаково часто проистекает из отчаяния и надежды; в первом случае терять нечего, во втором можно выиграть всё.
(Диана де Пуатье)

Смелость — одна из форм забвения страха. (Теткоракс)

Смелость часто бывает следствием чувства обесценивая жизни, тогда как трусость — всегда следствие ложного преувеличения её ценности. (Ф. Искандер)

Смелость это не отсутствие страха, а понимание того, что есть нечто более важное, чем страх. (Амброуз Редмун)

Смелость — это одна из самых сложных форм самовнушения. (Теткоракс)

Смелость — это преодоление страха; отсутствие страха — это бесстрашие. Первое гораздо труднее. (Теткоракс)

Смелость — это преодоленная трусость. (Илья Шевелев)

Смелость — это сопротивление страху и контроль над страхом, а не отсутствие страха. (Марк Твен)

Смелым судьба помогает. (Вергилий, «Энеида»)

Смирение часто служит покровом для трусости и оправданием лени.
(Софья Сегюр)

Совершенная любовь изгоняет страх, потому что в страхе есть мучение; боящийся не совершенен в любви. (Апостол Иоанн)

Солдату должно бояться больше своего командира, нежели неприятеля. (Ксенофонт)

Со смелостью можно всё предпринять, но не всё можно сделать. (Наполеон Бонапарт)

Средний путь — самый безопасный. (Овидий)

Страх, вместо того чтобы отвращать опасность, её накликает, ибо тайные трусы начинают клеймить явных. (Ф. Честерфилд)

Страх возникает вследствие бессилия духа. (Спиноза)

Страх — всегдашний спутник неправды. (Шекспир)
(Наоборот тоже справедливо. Неправда — всегдашний спутник страха)

Страх делает умных глупцами, а сильных — слабыми. (Ф. Купер)

Страх есть ожидание зла. (Зенон)

Страх есть отношение свободы к вине. (Кьеркегор)

Страх есть причина, благодаря которой суеверие возникает, сохраняется и поддерживается. (Спиноза)

Страх заразителен также, как насморк, и всякий раз делает из единственного числа множественное. (Гёте)

Страхи и заботы не боятся оружия. (Лукреций)

Страхи и опасения юного возраста не оставляют некоторых людей до конца жизни. (У. Теккерей)

Страх и надежда могут убедить человека в чём угодно. (Люк Вовенарг)

Страх любит смотреть на страшное; он хочет видеть его отдельно от себя. (Жозеф Жубер)

Страх — начало всякой мудрости. (Поль Гольбах)

Страх, не умеряемый смелостью, делает человека трусом; смелость же, не умеряемая страхом, производит гибельную дерзость и буйство. (К. Ушинский)

Страх определяют, как ожидание зла. (Аристотель)

Страх отнимает память. (Фукидид)

Страх перед возможностью ошибки не должен отвращать нас от поисков истины. (Гельвеций)

Страх перед неудачей не должен преграждать нам путь в рискованном направлении. (Теткоракс)

Страх придаёт смелости. (Латинская посл.)

Страх смерти мучительнее, чем сама смерть. (Лабрюйер)

Страх смерти обратно пропорционален хорошей жизни.
(Лев Толстой)

Страх то придает крылья ногам, то приковывает их к земле. (Монтень)

Страх — это единственное, что будет Вас тормозить в духовном развитии. (Тьюзди Лобсанг)

Строгость рождает страх, но грубость рождает ненависть. (Ф. Бэкон)

Судьба боится храбрых и давит трусов. (Сенека)

Там, где трусы смиренно держатся подальше друг от друга, храбрецы непременно лезут в драку. (Теткоракс)

Там, где нет опасности, наслаждение менее приятно. (Овидий)

Только болван может воображать, будто если в мирное время приучить человека быть трусом, так тот на войне будет вести себя, как лев. (А. Конан Дойл)

Только злые люди зла боятся. (Вальтер Скотт)

Только страх и корысть делают человека злым. (Гийом Рейналь)

Только тот имеет силу созидать новое, у кого есть смелость быть абсолютно отрицательным. (Фейербах)

Только тот, кто ничего не боится, может внушить боязнь.
(Альфред де Мюссе)

Только трус убивает того, кого он боится. (Рафаэль Сабатини)

Тот, кто ни во что не верит, всего боится. (Д.Б. Шоу)

Тот, кто скачет верхом на тигре, очень боится с него слезть. (Китайская посл.)

То, что упало, топтать — подлого труса почин. (Овидий)

Трус грозит, когда он в безопасности. (Гёте)

Трусливый дрожит в ожидании опасности, малодушный – когда она приходит, а храбрый — когда она прошла. (Жан Поль Рихтер)

Трусливый друг страшнее врага, ибо врага опасаешься, а на друга надеешься. (Лев Толстой)

Трусливый называет себя осторожным, а скупой — бережливым. (Публилий Сир)

Трус не играет в рулетку, трус играет в хоккей. (Теткоракс)

Трусость есть желание избежать большего зла, которого мы страшимся, при помощи меньшего. (Б. Спиноза)

Трусость — мать жестокости. (Монтень)

Трусость отнимает разум. (Ф. Энгельс)

Трусость почти всегда вознаграждается, храбрость же — добродетель, которая чаще всего наказывается смертью.
(Эрнест Ренан)

Трус посылает угрозы только тогда, когда он уверен в своей безопасности. (Гёте)

Трусость происходит только от отсутствия опредёленной надежды и желания. (Рене Декарт)

Трус умирает при каждой опасности, грозящей ему, храброго же смерть настигает только раз. (Шекспир)

Трусы падают духом от своих размышлений. (Пьер Буаст)

Трусы становятся смелыми, если замечают, что их боятся. (Шекспир)

Трус — это тот, кто боится на всякий случай. (Сардоникус)

Трус — это человек адекватно оценивший ситуацию.
(Автор не установлен)

У героев бывают приступы страха, а у трусов — вспышки храбрости. (Стендаль)

Ужасней смерти — трусость, малодушие и неминуемое вслед за этим — рабство.

Умение распознавать возможное от невозможного — вот что отличает героя от авантюриста. (Теодор Моммзен)

У страха глаза велики. (Русск. посл.)
(В том смысле, что мы склонны к преувеличению опасностей)

У страха острый слух, зоркий глаз, тонкий нюх и резвые ноги. (Теткоракс)

Храбрец — это человек, который мало дорожит своей жизнью, и ещё меньше — чужой. (Адриан Декурсель)

Храбрость важнее количества. (Вегеций)
(Имеется в виду — на войне)

Храбрость ставит жизнь под угрозу, а страх её защищает. (Леонардо да Винчи)

Храбрость является всегда результатом страстей.
(Клод Гельвеций)

Храбрость вскармливает войны, но рождает их страх. (Ален)

Храбрость занимает среднее место между самонадеянной отвагой и робостью. (Апулей)

Храбрость — это когда только вы знаете, как вам страшно.
(Франклин Джонс)

Храбрый полковник делает храбрым весь полк. (Фридрих II)

Храбрый упорен, трусливый упрям. (Луций Акций)

Храбрых людей надо награждать тем, к чему они сами стремятся; трусливых следует наказывать тем, что они больше всего ненавидят — смертью. Тогда трусливый люд, подстрекаемый наказаниями, превратится в храбрых, а храбрый народ, вдохновляемый наградами, будет биться до самой смерти. (Шан Ян)

Цивилизация, города, чувства, изящные искусства, законы и армии — всё рождено страхом, и особенно высшей его формой — страхом смерти. (Морис Дрюон)

Чего мы желаем, того и боимся. (Ирина Шерер)

Человек, боящийся страданий, уже страдает от своего страха. (Монтень)

Человек одинаково трудно избавляется от страха и расстаётся с надеждой. (Людвиг)

Человек чувствует себя одиноким, когда он окружён трусами. (Альбер Камю)

Чтобы пользоваться собственным рассудком, необходима недюжинная смелость. (Эдмунд Берк)

Что самое главное в государственных делах? — Смелость.
Что на втором и третьем месте? — Тоже смелость.
И вместе с тем смелость — дитя невежества и подлости. (Ф. Бэкон)

Я ничего не боюсь, кроме опасностей. (Франсуа Рабле)

Не бойся молнии и грома,
Не бойся цепи и бича,
Не бойся яда и меча,
Ни беззаконья, ни закона,
Ни урагана, ни грозы,
Ни человеческого стона,
Ни человеческой слезы.
Н. Некрасов. «Баюшки-баю»

Примечания.

2. Для понимания темы нужно учитывать следующее.

Страх это самая сильная эмоция и самый действенный стимул прогресса. От него, бывает, впадают в аффект, теряют сознание, разум и даже умирают. «Тут же на месте». Страх имеет несколько градаций, для которых в родной речи придуманы отдельные слова: беспокойство, боязнь, тревога, страх, ужас. Что касается фобии, то это медицинский термин и описывает одно из психических расстройств.

Во множественном числе (страхи) обозначает не столько эмоции, сколько источники этих страхов.

Между страхом и трусостью есть разница. Страх, как эмоция, находится в подсознании, поэтому вычеркнуть его из своего мироощущения мы не в силах. А трусость это черта характера. Черты характера можно в себе воспитать или, наоборот, от них избавиться. Кто не может преодолеть страх, тот труслив, а тот, кто преодолел, тот смел.

4. Человеку, который боится «всего и вся», блогописец советует изучить соответствующие разделы психологии и на этой основе заняться самовоспитанием. И тогда ему станет легче жить.

5. Рыцарь без страха и упрёка — бескорыстный, великодушный, отстаивающий всё благородное, самоотверженный заступник; человек, который старается не отступать от своих высокоморальных принципов ни при каких обстоятельствах.

6. Пословица «Не так страшен чёрт, как его малюют» в список не включена, в виду её общеизвестности.

Когда боишься — действуй смело. И ты избегнешь худших бед.

«Ганс Сакс»

У юноши первый признак любви — робость, у девушки — смелость.

«Виктор Гюго»

По-настоящему храбрым людям незачем драться на дуэли, но это постоянно делают многие трусы, чтобы уверить себя в собственной храбрости.

Очень важно, когда рядом с тобой есть люди, у которых есть смелость сказать, что ты поступаешь неправильно.

Живем один раз, так почему бы не стать смелее!

От страха у страха глаза велики, а смелость все поступки совершает в слепую.

Все вещи имеют свои имена, смелость назвать их и есть война.

Мужчине должно хватить смелости и благородства сказать женщине в лицо, что он не хочет её больше видеть.

Лучше быть смелым, чем осторожным, потому что судьба — женщина.

«Никколо Макиавелли»

Страх режет глубже меча.

Не надо быть смелым, чтобы делать то, что ты хочешь. Нужно быть идиотом, чтобы этого не делать.

Хочешь поговорить о смелости? Любой может покончить с собой или орать перед камерой. Знаешь, на что действительно нужна смелость? На то, чтобы молчать, несмотря на все свои чувства, держать себя в руках, когда ставки слишком высоки.

«Фрэнсис Андервуд»

Смелость — это не всегда львиный рев. Иногда это тихий голос в конце дня, говорящий: «Я снова попробую завтра».

Смелым помогает судьба.

«Вергилий»

Быть храбрым — не означает ничего не бояться, это означает быть напуганным, но всё же справляться с этим.

Если очень долго делать вид, что ничего не боишься, храбрость может стать полезной привычкой, чем-то вроде манеры спать с открытым окном или принимать контрастный душ.

Цитаты про смелость от «Макс Фрай»

Иногда чтобы взлететь, надо осмелиться шагнуть в пропасть.

В сражении те больше всего подвергаются опасности, которые больше других одержимы страхом; смелость — все равно что стена.

«Саллюстий»

Почему, иногда не хватает лишь капли смелости. А ведь она может изменить всю жизнь.

Когда у мужчины не хватает смелости подойти к женщине, он думает, что она бы ему не подошла.

«Константин Мелихан»

Смелого пуля настолько боится, что даже убивает только в порядке самообороны.

В жизни случается даже самое невероятное. Нужно просто быть смелее.

Для чего действительно нужна смелость, так это для искренности.

Смелость, которая не зиждется на осмотрительности, именуется безрассудством, подвиги же безрассудного скорее должны быть приписаны простой удаче, нежели храбрости.

Храбрость — это умение превозмочь страх. Бояться, но, несмотря ни на что, идти вперед. А когда вместо того чтобы заглянуть своему страху в глаза и победить его, человек превращается в боящееся всего и вся агрессивное существо.

«Алекс Кош»

Нет таких людей, которым неведом страх. А смелый человек отличается именно тем, что делает свое дело, даже когда ему страшно.

Бесстрашие — плод опыта и знания, а не выражения силы.

В мире существует много способов быть храбрым. Иногда смелость означает необходимость отдать свою жизнь ради другого. А порой — отказ от всего, что ты любил.

«Вероника Рот»

Смелость женщины зависит от ее внешности. Смелость мужчины — от его кошелька. Будьте смелее!

Для подхода к девушкам нужна смелость. А для отхода — наглость.

Смелость позволяет превозмочь страх, потому что она сильнее его.

«Марк Леви»

Цитаты про смелость

Когда человеку не хватает отваги для собственного спасения, то он одалживает смелость у инстинкта самосохранения. Который не только моментально одалживает, но и не требует потом возврата долга.

Мы слишком взрослые и мудрые, чтобы набраться смелости и сказать -» я люблю тебя».

Все заслуживают счастья. Все. Просто, в большинстве своём, людям не хватает смелости брать на себя ответственность. И вот тогда всё летит в тартарары.

Смелость — начало дела, но случай — хозяин конца.

«Демокрит»

Доблесть — есть смелость отдать жизнь, отстаивая свои идеалы. Иначе, это просто форма суицида.

Смелость состоит в готовности испытать страх, но действовать несмотря на это.

Нет ничего страшнее, чем постоянно жить в страхе.

Сохраняйте ясность ума, чтобы признавать то, что вам не под силу изменить, смелость, чтобы изменить то, что вам под силу, и мудрость, чтобы видеть разницу между первым и вторым.

«Марк Леви»

Смелость — это способность подавить воображаемые страхи и получить намного более насыщенную и богатую жизнь, в которой ты сам себе отказываешь.

«Андре Жид»

Чтобы открыть новые части света, нужно иметь смелость потерять из виду старые берега.

Имей смелость иметь свое мнение. Имей мудрость не навязывать его.

На свете нет ничего невозможного — дело только в том, хватит ли у тебя храбрости.

Итоговое сочинение по литературе 2018. Тема итогового сочинения по литературе. «Смелость и трусость».

Комментарий ФИПИ: В основе данного направления лежит сопоставление противоположных проявлений человеческого «я»: готовности к решительным поступкам и стремления спрятаться от опасности, уклониться от разрешения сложных, порой экстремальных жизненных ситуаций. На страницах многих литературных произведений представлены как герои, способные к смелым действиям, так и персонажи, демонстрирующие слабость духа и отсутствие воли.

1. Смелость и трусость как абстрактные понятия и свойства человека (в широком смысле). В рамках этого раздела можно поразмышлять на темы: Смелость и трусость как свойства личности, как две стороны одной медали. Смелость/трусость как черты личности, обусловленные рефлексами. Истинная и ложная смелость/трусость. Смелость как проявление чрезмерной самоуверенности. Смелость и рискованность. Смелость/трусость и самоуверенность. Связь между трусостью и эгоизмом. Разница между рациональным страхом и трусостью. Связь между смелостью и человеколюбием, филантропией и т.д.

2. Смелость/трусость в умах, душах, характерах. В рамках этого раздела можно поразмышлять над понятиями: сила воли, сила духа, умение сказать нет, смелость в отстаивании своих идеалов, смелость, необходимая для того, чтобы защищать то, во что веришь. А также можно поговорить о трусости, как неспособности отстаивать свои идеалы и принципы. Смелость или трусость при принятии решений. Смелость и трусость при принятии чего-то нового. Смелость и трусость при попытках выйти из зоны комфорта. Смелость признать правду или признать свои ошибки. Влияние смелости и трусости на формирование личности. Противопоставление двух типов людей.

3. Смелость/трусость в жизни. Мелочность, неспособность проявить смелость в конкретной жизненной ситуации.

4. Смелость/трусость на войне и в экстремальных условиях.
Война обнажает самые главные человеческие страхи. На войне человек способен проявить неведомые ранее черты характера. Порой человек удивляет самого себя, проявляя героизм и невиданную доселе силу духа. А иногда даже хорошие люди, вопреки своим ожиданиям, проявляет малодушие. Со смелостью/трусостью в рамках данного раздела связаны понятие героизма, подвига, а также дизертирства, предательства и т.д.

5. Смелость и трусость в любви.


СМЕЛОСТЬ – положительная нравственно-волевая черта личности, проявляющаяся как решительность, бесстрашие, храбрость при выполнении действий, связанных с риском и опасностью. Смелость позволяет человеку преодолевать волевыми усилиями страх перед чем-то неизведанным, сложным, новым и достигать успеха в достижении цели. Не зря в народе высоко чтится это качество: «Смелым Бог владеет», «Смелость города берет». Чтится оно и как умение говорить правду («Сметь свое суждение иметь»). Смелость позволяет смотреть «правде в глаза» и объективно оценивать свои возможности, не бояться темноты, одиночества, воды, высоты и др. трудностей и препятствий. Смелость обеспечивает человеку ощущение собственного достоинства, чувства ответственности, защищенности, надежности жизни.

Синонимы: отвага, решимость, мужество, героизм, предприимчивость, самонадеянность, самоуверенность, энергия; присутствие, подъём духа; дух, храбрость, желание (сказать истину), дерзость, дерзновение; бесстрашие, неустрашимость, безбоязненность, бестрепетность; бесстрашность, решительность, удальство, геройство, кураж, рискованность, отчаянность, дерзостность, новаторство, дерзание, дерзкость, дерзновенность, удаль, бедовость, доблесть, новизна, отважность, мужественность.

ТРУСОСТЬ — одно из выражений малодушия; отрицательное, моральное качество, характеризующее поведение человека, который оказывается не в состоянии совершить поступки, соответствующие моральным требованиям (или, наоборот, воздержаться от аморальных действий), из-за неспособности преодолеть страх перед природными или общественными силами. Т. может быть проявлением расчетливого себялюбия, когда в ее основе лежат опасения навлечь на себя неблагоприятные последствия, чей-либо гнев, страх потерять имеющиеся блага или общественное положение. Она может быть и подсознательной, проявлением стихийного страха перед неведомыми явлениями, непознанными и неконтролируемыми общественными и природными законами. В обоих случаях Т., не просто индивидуальное свойство психики того или иного человека, а социальное явление. Она связана либо с эгоизмом, укоренившимся в психологии людей на протяжении многовековой истории частной собственности, либо с бессилием и подавленным положением человека, порожденными состоянием отчуждения (даже страх перед природными явлениями перерастает в Т. лишь в определенных условиях общественного бытия и соответствующего воспитания человека). Коммунистическая нравственность осуждает Т., поскольку она ведет к аморальным поступкам: к бесчестности, приспособленчеству, беспринципности, лишает человека способности быть борцом за правое дело, влечет за собой попустительство злу и несправедливости. Коммунистическое воспитание личности и масс, привлечение людей к активному участию в строительстве общества будущего, осознание человеком своего места в мире, своего назначения и возможностей, подчинение ему природных и общественных законов способствуют постепенному искоренению Т. из жизнедеятельности отдельных людей и общества в целом.

Синонимы: боязливость, робость, малодушие, мнительность, нерешительность, колебание, боязнь; опасливость, испуг, застенчивость, трусливость, несмелость, пугливость, капитулянтство, трусоватость, малодушество.


Цитаты для итогового сочинения 2018 по направлению «Смелость и трусость».

Будь смел на правду
Кто смел, тот и съел (и на коня сел)

Смелость — начало победы. (Плутарх)

Смелость, граничащая с безрассудством, заключает в себе более безумия, нежели стойкости. (М. Сервантес)

Когда боишься — действуй смело, и ты избегнешь худших бед. (Г. Сакс)

Чтобы быть совершенно лишенными смелости, нужно быть совершенно лишенными желаний. (Гельвеций К.)

Легче находятся такие люди, которые добровольно идут на смерть, чем такие, которые терпеливо переносят боль. (Ю. Цезарь)

Кто мужествен, тот смел. (Цицерон)

Не надо смешивать смелость с наглостью и грубостью: нет ничего более несходного и по своему источнику, и по результату. (Ж.Ж. Руссо)

Излишняя смелость такой же порок, как и излишняя робость. (Б. Джонсон)

Смелость, которая зиждется на осмотрительности, не именуется безрассудством, подвиги же безрассудного скорее должны быть приписаны простой удаче, нежели его храбрости. (М. Сервантес)

В сражении те больше всего подвергаются опасности, которые больше других одержимы страхом; смелость — все равно что стена. (Саллюстий)

Отвага заменяет крепостные стены. (Саллюстий)

Быть смелым — значит считать далёким всё страшное и близким всё, внушающее смелость. (Аристотель)

Геройство — понятие искусственное, ведь смелость относительна. (Ф. Бэкон)

Иные проявляют смелость, не имея её, но нет человека, который бы демонстрировал остроумие, не будь он остроумен от природы. (Дж. Галифакс)

Настоящая смелость редко обходится без глупости. (Ф. Бэкон)

Невежество делает людей смелыми, а размышление — нерешительными. (Фукидид)

Предварительное знание того, что хочешь сделать, дает смелость и лёгкость. (Д. Дидро)

Смелость не зря считается высшей добродетелью — ведь в смелости залог остальных положительных качеств. (У. Черчилль)
Смелость — это сопротивление страху, а не его отсутствие. (М. Твен)

Счастлив, кто смело берёт под свою защиту то, что любит. (Овидий)

Творчество требует смелости. (А. Матисс)

Требуется немалая смелость, чтобы приносить людям плохие новости. (Р. Брэнсон)

Успехи науки — дело времени и смелости ума. (Вольтер)

Чтобы пользоваться собственным рассудком, необходима недюжинная смелость. (Э. Бёрк)

Смельчака страх может сделать робким, но нерешительным он придает отвагу. (О. Бальзак)

Человек страшится только того, чего не знает, знанием побеждается всякий страх. (В. Г. Белинский)

Трус опаснее всякого другого человека, его надо бояться более всего. (Л. Берне)

Нет ничего страшнее самого страха. (Ф. Бэкон)

Трусость никогда не может быть моральной. (М. Ганди)

Трус посылает угрозы только тогда, когда он уверен в безопасности. (И. Гёте)

Никогда нельзя жить счастливо, когда все время дрожишь от страха. (П. Гольбах)

Трусость очень вредна потому, что она удерживает волю от полезных действий. (Р. Декарт)

Мы считаем трусом того, кто допустил, чтобы в его присутствии оскорбительно отзывались о его друге. (Д. Дидро)

Трусость в своем расцвете обращается в жестокость. (Г. Ибсен)

Кто боязливо заботится о том, как бы не потерять жизнь, никогда не будет радоваться ей. (И. Кант)

Различие между храбрым и трусом в том, что первый, сознавая опасность, не чувствует страха, а второй чувствует страх, не сознавая опасности. (В. О. Ключевский)

Трусость — в том, чтобы знать, что должно делать, и не делать этого. (Конфуций)

Страх делает умных глупыми и сильных слабыми. (Ф. Купер)

Боязливая собака больше лает, чем кусает. (Курций)

При бегстве всегда гибнет больше солдат, чем в сражении. (С. Лагерлёф)

Страх — плохой наставник. (Плиний Младший)

Страх возникает вследствие бессилия духа. (Б. Спиноза)

Испуган — наполовину побежден. (А.В. Суворов)

О храбрости больше всего говорят трусы, а про благородство — прохвосты. (А.Н. Толстой)

Трусость есть косность, мешающая нам утверждать нашу свободу и самостоятельность в отношениях с другими. (И. Фихте)

Трусы много раз умирают до наступления смерти, храбрые умирают только один раз. (У. Шекспир)

Бояться любви — значит, бояться жизни, а бояться жизни, значит быть на две трети мёртвым. (Бертран Рассел)

Любовь плохо уживается со страхом. (Н. Макиавелли)

Нельзя любить ни того, кого ты боишься, ни того, кто боится тебя. (Цицерон)

Отвага — что любовь: ей нужно питаться надеждой. (Н. Бонапарт)

Совершенная любовь изгоняет страх, потому что в страхе есть мучение; боящийся не совершенен в любви. (Апостол Иоанн)

Текст Высказывания, афоризмы и цитаты великих и известных людей» :

Храбрость занимает среднее место между самонадеянной отвагой и робостью.
Апулей
Мудрые цитаты, Смелость

Смелость — начало победы.
Плутарх
Начало, Смелость

Ум и храбрость — звук пустой, если преданность забыта.
Вишакхадатта
Верность, Преданность, Смелость, Ум

Смелость, граничащая с безрассудством, заключает в себе более безумия, нежели стойкости.
Мигель де Сервантес
Смелость

Смелым помогает судьба.
Публий Теренций Афр
Смелость, Судьба

Когда боишься — действуй смело, И ты избегнешь худших бед.
Ганс Сакс
Жизнь, Смелость, Страх

Чтобы быть совершенно лишенными смелости, нужно быть совершенно лишенными желаний.
Клод А. Гельвеций
Смелость

Напрасно трус бьет себя кулаком в грудь, чтобы набраться храбрости; ее нужно иметь прежде того и лишь укреплять в общении с теми, кто ею обладает.
Дени Дидро
Мотивирующие цитаты, Смелость, Трусость, Храбрость и Трусость

Предварительное знание того, что хочешь сделать, дает смелость и легкость.
Дени Дидро
Дело и Труд, Жизненные цитаты, Знание, Смелость

В стране, где есть порядок, будь смел и в действиях, и в речах. В стране, где нет порядка, будь смел в действиях, но осмотрителен в речах.
Конфуций
Народ, Смелость

Как может цвести дерево, если у него высохли корни? Так и здесь: пока в царстве не будет должного порядка, откуда возьмется военная храбрость? Если предводитель не укрепляет постоянно войско, то скорее он будет побежденным, чем победителем. Ты же, все это презрев, одну храбрость хвалишь; а на чем храбрость основывается — это для тебя не важно.
Иван В. Грозный
Власть, Смелость

Легче находятся такие люди, которые добровольно идут на смерть, чем такие, которые терпеливо переносят боль.
Гай Юлий Цезарь
Боль, Жизнь и Смерть, Мудрые цитаты, Смелость

Храбрый испытывается в скорбное время, а верные друзья — в беде.
Иоанн Дамаскин
Беда, Дружба и Друзья, Жизненные цитаты, Испытания, Смелость, Храбрость и Трусость

Кто мужествен, тот смел.
Марк Туллий Цицерон
Мужество, Смелость

Дерзнуть и простые люди могут не раз, но не все способны в нужное время так поступать.
Иоанн Златоуст
Жизненные цитаты, Риск, Смелость

Не надо смешивать смелость с наглостью и грубостью: нет ничего более несходного и по своему источнику, и по результату.
Жан-Жак Руссо
Грубость, Смелость

Излишняя смелость такой же порок, как и излишняя робость.
Бенджамин Джонсон
Смелость

Боязливой и нетвердой бывает душа в невежестве, а не по сути. Если же встречу некогда храброго, а теперь боязливого, понимаю, что это случилось не по природе порока, ибо природа так сильно не изменяется.
Иоанн Златоуст
Душа, Невежество, Смелость

1. Чтобы быть совершенно лишенными смелости, нужно быть совершенно лишенными желаний.
Клод Адриан Гельвеций

2. В сражении те больше всего подвергаются опасности, которые больше других одержимы страхом; смелость — все равно что стена.
Саллюстий

3. Смелым помогает судьба.
Вергилий

4. Хочешь поговорить о смелости? Любой может покончить с собой или орать перед камерой. Знаешь, на что действительно нужна смелость? На то, чтобы молчать, несмотря на все свои чувства, держать себя в руках, когда ставки слишком высоки.
Фрэнсис Андервуд

5. Храбрость — это умение превозмочь страх. Бояться, но, несмотря ни на что, идти вперед. А когда вместо того чтобы заглянуть своему страху в глаза и победить его, человек превращается в боящееся всего и вся агрессивное существо…
Алекс Кош

6. В мире существует много способов быть храбрым. Иногда смелость означает необходимость отдать свою жизнь ради другого. А порой — отказ от всего, что ты любил.
Вероника Рот

7. Если очень долго делать вид, что ничего не боишься, храбрость может стать полезной привычкой, чем-то вроде манеры спать с открытым окном или принимать контрастный душ.
Макс Фрай

8. Обладать мягким сердцем в современном мире — это смелость, а не слабость.
Мишель Мерсье

9. Смелость позволяет превозмочь страх, потому что она сильнее его.
Марк Леви

10. В жизни случается даже самое невероятное. Нужно просто быть смелее.
Рю Мураками

11. Сохраняйте ясность ума, чтобы признавать то, что вам не под силу изменить, смелость, чтобы изменить то, что вам под силу, и мудрость, чтобы видеть разницу между первым и вторым.
Марк Леви

12. Когда человеку нечего терять, он поневоле становится смелым.
Сергей Скорин

13. Счастье принадлежит бесстрашным.
Эрих Мария Ремарк

14. Если ваши мечты лишены смелости, дерзости и фантазии, они становятся лишь средством, которое ваши враги используют против вас.
Рэнди Гейдж

15. Храбрый может умереть лишь однажды, трус же умирает целую жизнь.
Горацио Нельсон

16. На свете нет ничего невозможного — дело только в том, хватит ли у тебя храбрости.
Джоан Роулинг

17. Храбрость – это лестница, на ступеньках которой размещаются все прочие добродетели.
Клэр Бут Люс

18. Храбрость не всегда кричит. Иногда храбрость говорит тихим голосом в конце дня: «Завтра я попытаюсь еще раз».
Мэри Энн Редмачер

19. Жизнь сжимается и расширяется пропорционально твоей храбрости.
Анаис Нин

20. Только так и имеет смысл жить на свете. Ничего не бояться строить планы на вечность вперед, как если бы смерти вовсе не существовало.
Борис Акунин

21. Смелость — это сопротивление страху и контроль над страхом, а не отсутствие страха.
Марк Твен

Победители ADD Awards 2018

14 декабря 2018 года состоялась Церемония Награждения Международной Премии ADD Awards 2018.

Руслан Чернобаев, учредитель Премии ADD AWARDS: «Четвертый сезон Премии ADD AWARDS стал для нас очень важным. Мы решили ограничить количество работ, которые может подать один участник, чтобы повысить внутренние требования дизайнеров к выбору конкурсных проектов. Ожидалось, что мы получим меньше заявок, но этот сезон стал рекордным по всем показателям. В основные номинации было подано более 2000 работ, из них в лонг-лист вошли 1448 проектов из 74 городов, 25 стран! По мнению членов международного жюри, вырос и качественный уровень проектов – во всех семи основных номинациях. Подобный результат – явный признак того, что Премия развивается в правильном направлении, отражая развитие дизайнерского рынка и демонстрируя потенциал роста. Подводя итоги, мы смотрим в будущее с четким пониманием нашей задачи – сделать критерии отбора еще более прозрачными и помочь участникам в продвижении на российском и международном рынках. Главное – мы не изменяем нашему основному принципу: «в творчестве нет четкого критерия успеха или неудачи, в нашей Премии нет проигравших, мы просто определяем лучших среди равных». И если ваша работа в этом году не попала в финал – просто поздравьте своих коллег с заслуженным признанием и проделайте работу над ошибками, чтобы стать лучшим в следующем сезоне! Команда проекта ADD AWARDS всегда будет вашим надежным партнером».

ГРАН-ПРИ

Дом для двух художников

Проект архитектурного бюро «Хвоя». Площадь: 159 м2. Позиционирование: Эконом. Тип: Загородный дом 

Длинный узкий дом 30х5,5 м расположен на краю садоводства. Участок имеет небольшой уклон и является частью леса, с соснами и двумя муравейниками, поэтому здание разместили так, чтобы сохранить всю флору и фауну. Дом состоит из мастерской и жилой части, их разделяет сквозной проход – крыльцо. Жилая часть состоит из входной зоны, кухни-гостиной-столовой, спален для хозяев, детей и гостей. Спальные места расположены на антресолях; над спальней хозяев, в отдельном объеме, расположена комната для медитации. Следуя рельефу, уровень пола повышается от мастерской к спальням, а уровень кровли при этом не меняется. Снаружи дом зашит обожжённой доской.

ИНТЕРЬЕР ГОРОДСКОЙ КВАРТИРЫ ДО 100 М

1 место. Квартира на Щукинской.

Проект Сергея Колчина и Надежды Торшиной (Le Atelier). Площадь: 98 м2. Позиционирование: бизнес. Стиль: современный. Тип: квартира.

Белые стены и бетон служат фоном для ярких пятен, контрастов, текстур и материалов, которые играют в этом интерьере главные роли: яркого синего входа, образованного полом, дверью и шкафом в прихожей; черного кухонного блока с графичным фартуком; синей стены из декоративно напиленных блоков в спальне и ярких мозаик в ванных комнатах.

Дизайнеры архитектурного бюро Le Atelier предпочитают простые объемы, взвешенные планировочные решения и современную стилистику, но непременно с юмором. Руководитель бюро Сергей Колчин – выпускник МАРХИ и ИПСИ, поэтому больше всего здесь любят проектировать и строить красивые, практичные и не банальные дома. Интерьеры тоже выходят очень «архитектурными» и необычными. Реализованные проекты бюро регулярно побеждают в конкурсах и публикуются в лучших изданиях мира.

2 место. GLASS BOX

Проект Сергея Наседкина (ARCH.625). Площадь: 75 м2. Позиционирование: бизнес. Стиль: минимализм. Тип: квартира.

Владельцы квартиры – молодая семья – хотели получить просторное, функциональное и стильное современное пространство, и ради этого были готовы на смелые эксперименты. Вместо стен в проекте появились перегородки из стекла, с возможностью изоляции шторами; раздвинув шторы, можно увидеть пространство целиком, включая ванну. Мебель выполнена в России по авторским чертежам, в том числе кухня, чаша ванной и раковина из искусственного камня. 
Пространство выполнено в простой палитре, но автор придал ему выразительность с помощью незаметного приема: вместо плинтусов и бордюров между стенами, полом и потолком – тонкие «щели» со встроенной подсветкой, которые подчеркивают конструкцию и вызывают ощущение легкости.

Сергей Наседкин – главный архитектор и владелец студии ARCH.625. Победитель, лауреат и обладатель гран-при многих международных архитектурных конкурсов и выставок (Interni Design  Awards, Interium, Евразийская Премия и другие).

3 место. Квартира в центре Петербурга

Проект Михаила Макарова и Анастасии Смиренниковой (MS-A architecture design). Площадь: 82 м2. Позиционирование: бизнес. Стиль: минимализм. Тип: квартира.

Квартира в центре Петербурга для молодой пары организована по принципу гостиничного номера люкс с общей гостиной зоной и зоной спальни, разделенных стеклом. Стилистически задача сводилась к эстетике минимализма, отсутствию лишнего, с небольшим уклоном к азиатскому направлению. Основные материалы проекта – натуральный камень, дерево, бетон, стекло, кирпич. Большая часть деревянных стеновых панелей в квартире – открывающиеся, за ними расположены кухонные элементы, хозяйственный блок, гардеробные шкафы. Важным акцентом интерьера является зубчатая кирпичная стена, выложенная из нескольких видов декоративной кладки.

Михаил Макаров и Анастасия Смиренникова – выпускники Санкт-Петербургского архитектурно-строительного университета и основатели молодой студии MS-A architecture design.

Концепт. Лето навсегда.

Проект Якова Зайцева. Площадь: 92 м2. Позиционирование: эконом. Стиль: софт-минимализм. Тип: квартира

Владельцы квартиры любят менять обстановку, часто путешествуют и всегда открыты для эксперимента. Поэтому разработка проекта была связана с долгим поиском стилистики. В основу концепции легли простота форм и цитирование элементов классического интерьера. Соразмерность элементов высчитывалась с помощью метода золотого сечения – от радиусов арок до внутренних габаритов мебели. Цвета – осознанно сложные: в гостевой зоне они призваны удивить, в кабинете – настроить на работу. В спальной зоне, где власть принадлежит хозяйке, доминирующий оттенок марсала помогает раскрывать женственность и сексуальность.

Яков Зайцев окончил архитектурный вуз по специальности «архитектор-дизайнер». Не имея опыта в проектировании, занимался графическим дизайном. Со временем изучил программы, посвященные 3D-моделированию, и устроился в помощники к практикующему дизайнеру.  За год набрался опыта и начал понимать себя как дизайнера – с этого момента и началась его профессиональная деятельность.

Общественное голосование. Квартира для студента.


Тимур Шарипов (Москва). Площадь: 75 м
2. Позиционирование: бизнес. Стиль: современный стиль.

Квартира в жилом комплексе «Рублевские огни» на Западе Москвы была выбрана во многом из-за красивых видов, которые открываются с 22 этажа. Она стала подарком родителей для сына-студента – первым отдельным жильем молодого человека, началом самостоятельной жизни.


ИНТЕРЬЕР ГОРОДСКОЙ КВАРТИРЫ ОТ 100 М

1 место. Flat M

Проект Александра Шамне и Варвары Лобан (4A Architekten). Площадь: 224 м2. Позиционирование: премиум. Стиль: минимализм, лофт. Тип: Квартира.

Квартира расположена в самом центре Москвы, в Доме на Берсеневской набережной 1931 года постройки. Из квартиры открывается панорамный вид на на Храм Христа Спасителя, набережную Москвы-реки, Кремль. Интерьерное решение пространства – это микс минимализма с элементами лофта. Квартиру можно условно разделить на две функциональные зоны: общую и приватную. Большую часть пространства решили отдать под гостиную-кухню-столовую и разместить ее так, чтобы сохранялся максимальный угол обзора на город.

Бюро 4A Architekten было основано в 1990 году в Штутгарте, а в 2008 году архитектор Александр Шамне стал партнером компании и открыл офис в Москве. У компании богатый опыт проектирования и строительства общественных зданий и сооружений в Германии, а также ведущие позиции в области проектирования СПА и wellness-комплексов. Основное направление московского офиса – частное строительство, реконструкция, дизайн общественных и частных интерьеров.

1 место. Квартира на Тверской-Ямской

Проект Кирилла Устинова и Петра Лукьянова. Площадь: 210 м2. Позиционирование: бизнес. Стиль: современный. Тип: Квартира

Квартира в историческом центе Москвы с видом на Триумфальную площадь. Хозяева – семья с маленьким ребенком. Главным достоинством этой квартиры является потрясающий вид на столицу; основная задача, которая стояла перед дизайнерами – создать спокойный интерьер, который не отвлекал бы от главного действующего лица.

Кирилл Устинов и Петр Лукьянов – выпускники МАрхИ и МГСУ (кафедра архитектуры). Во время учебы в институте работали в разных проектных мастерских и дизайн-студиях. В 2011 открыли свое архитектурное бюро ANC concept.

2 место. Интерьер KG

Проект Александра Малинина и Анастасии Шевелевой (INT2 architecture)

Площадь: 215 м2. Позиционирование: бизнес. Стиль: минимализм, современный. Тип: Апартаменты.

Квартира с видом на канал Грибоедова расположена на последнем этаже доходного дома XIX века. Основной задачей было создать функциональное пространство для эпизодического проживания владельцев, которые живут за границей. Получились комфортабельные апартаменты: две отдельные спальни с ванными, общая кухня-гостиная, кабинет, прачечная, парная. Основная идея проекта – простые приемы работы с пространством за счет цвета и текстур: использование глубоких оттенков в покраске стен и потолков, сочетание различных фактур дерева, цементной плитки и керамогранита.

INT2 architecture – петербургская студия архитектуры и дизайна. Основная специализация – дизайн частных и общественных интерьеров, проектирование загородных домов, ландшафтный и промышленный дизайн. Основатели студии – Александр Малинин и Анастасия Шевелева.

3 место. Квартира на Петровке.

Проект дизайн-студии Liturinsky&Leost. Позиционирование: премиум. Стиль: современный, лофт. Тип: Квартира

Стометровая квартира во дворах Петровки долгое время служила офисом. «Вычистив» все внутреннее пространство, дизайнеры столкнулись с серьезной технической проблемой – стальной фермой, удерживающей несущие балки перекрытий, которая впоследствии стала одним из центральных элементов проекта. Металлическая конструкция сделана по образу Лионского вокзала в Париже и образует коридор, отделяющий две спальни и гардеробную от многофункционального общего пространства. Интерьер получился в меру сдержанным и мужским – в нем много металла и кожи с преобладанием темных оттенков.

Дизайн-студия Liturinsky&Leost основана в 2005 году русским дизайнером Игорем Литуринским и французом Ронаном Леостом. Студия выполняет заказы в самых разных сферах – от реставрационных работ до создания интерьеров и дизайна общественных пространств. 

Концепт. Окна в Нью-Йорк

Проект Маши Гудукиной. Площадь: 145 м2. Позиционирование: люкс. Стиль: современный, минимализм. Тип: Квартира

Хозяева квартиры планировали переезд из коттеджного поселка в Санкт-Петербург. Этим решались многие проблемы, связанные с комфортом, но нужно было обеспечить простор загородного дома в городской квартире. 
Была выбрана двухуровневая квартира с двумя стеклянными 7-и метровыми стенами, прекрасным видом на город и большим количеством света. Перед дизайнером стояли несколько задач – увеличить количество комнат для большой семьи, предусмотреть необходимые хозяйственные помещения, сохранить культ стеклянных стен и панорамные виды. С этой целью было увеличено перекрытие: появился детский этаж, компактная лестница и open-space зоны кухни и гостиной.

Маша Гудукина – дизайнер интерьера. У нее несколько высших образований, два из которых – художественные. В сфере интерьерного дизайна работает более 12 лет, последние 5 из них предпочитает работать только с тем, что нравится, а именно – с домами в аскетичных образах и лаконичных формах. 

Общественное голосование. Holywood Regency в Особняке Кушелева-Безбородко.

 Artum Studio (СПб). Площадь: 440 м2. Позиционирование: люкс. Стиль: эклектика

Авторы проекта создали интерьер для тех, кто ценит удовольствие от жизни. Этот интерьер в стиле Dolce Vita – ода открытости. Въезжаем на Ламборджини прямо в квартиру. Попадаем сразу в открытое пространство, заполненное естественным солнечным светом. В хорошую погоду солнечный свет будет преломляться и переливаться в потрясающей золотой люстре. Геометрия пространства, образующаяся благодаря винтовой лестнице, передает легкость и воздушность. Дизайнеры смешали все 4 стихии: воздух, землю (дерево и мрамор), горящий огонь в камине и струящуюся воду в барной стойке. Культовые предметы искусства органично вписались в эту квартиру – тарелки Форназетти, стеклянный рояль.

 

ЗАГОРОДНЫЙ ДОМ И ТАУНХАУС

Дом для двух художников

Проект архитектурного бюро «Хвоя». Площадь: 159 м2. Позиционирование: Эконом. Тип: Загородный дом 

Длинный узкий дом 30х5,5 м расположен на краю садоводства. Участок имеет небольшой уклон и является частью леса, с соснами и двумя муравейниками, поэтому здание разместили так, чтобы сохранить всю флору и фауну. Дом состоит из мастерской и жилой части, их разделяет сквозной проход – крыльцо. Жилая часть состоит из входной зоны, кухни-гостиной-столовой, спален для хозяев, детей и гостей. Спальные места расположены на антресолях; над спальней хозяев, в отдельном объеме, расположена комната для медитации. Следуя рельефу, уровень пола повышается от мастерской к спальням, а уровень кровли при этом не меняется. Снаружи дом зашит обожжённой доской.

2 место. Дом кино.

Проект Сергея Колчина, Антона Архипова и Надежды Торшиной (Le Atelier). Площадь: 250 м2. Позиционирование: бизнес. Стиль: современный. Тип: частный дом

Деревянный дом, парящий между деревьями, построен на крутом лесном склоне. Благодаря правильной ориентации здания из окон открываются фантастические виды. Композиция дома построена на диалоге двух объемов: крупного черного угловатого и небольшого плавного, обшитого деревянной рейкой. Из-за особенностей склона внутреннее пространство дома устроено на нескольких полууровнях и воспринимается единым. Над детскими спальнями устроена терраса, связанная со всеми уровнями внешними винтовыми лестницами.

Дизайнеры архитектурного бюро Le Atelier предпочитают простые объемы, взвешенные планировочные решения и современную стилистику, но непременно с юмором. Руководитель бюро Сергей Колчин – выпускник МАРХИ и ИПСИ, поэтому больше всего здесь любят проектировать и строить красивые, практичные и не банальные дома. Интерьеры тоже выходят очень «архитектурными» и необычными. 

2 место. Дом в Шатуре.

Проект Сергея Колчина (Le Atelier). Площадь: 200 м2. Позиционирование: бизнес. Стиль: современный. Тип: частный дом

Этот одноэтажный дом построен на существующем фундаменте. Внешне он поделен на три равные части, чтобы приблизить массивный объем к масштабу окружающей частной застройки. Для декоративной кладки на фасаде одной из частей дизайнеры использовали обычный кирпич, который распилили под углом 75 градусов. Всего на эту кладку ушло 2 288 целых кирпичей, строителям потребовалось сделать 4 576 пилов. И все это в ноябре, в сырость и холод.

Дизайнеры архитектурного бюро Le Atelier предпочитают простые объемы, взвешенные планировочные решения и современную стилистику, но непременно с юмором. Руководитель бюро Сергей Колчин – выпускник МАРХИ и ИПСИ, поэтому больше всего здесь любят проектировать и строить красивые, практичные и не банальные дома. Интерьеры тоже выходят очень «архитектурными» и необычными. Реализованные проекты бюро регулярно побеждают в конкурсах и публикуются в лучших изданиях мира.

3 место. Интерьер KAS

Проект Александра Малинина и Анастасии Шевелевой (INT2 architecture). Площадь: 67 м2. Позиционирование: эконом. Стиль: современный, индустриальный. Тип: таунхаус

Данный проект является экспериментом, цель которого – понять, что можно сделать в интерьере своими руками, имея нулевые навыки в ремонте и производстве мебели, с помощью бытовых инструментов и приспособлений. Помещения были без разводки инженерных коммуникаций и отделки. Инженерные работы были сделаны профессионалами. Все остальное было сделано самостоятельно: штукатурка и покраска стен, лакировка бетонного потолка, укладка и покраска пола, сборка антресоли, изготовление мебели, светильников и декора.

INT2 architecture – петербургская студия архитектуры и дизайна. Основная специализация – дизайн частных и общественных интерьеров, проектирование загородных домов, ландшафтный и промышленный дизайн. Основатели студии – Александр Малинин и Анастасия Шевелева.

Концепт. Loft Container.

Проект Анны Ширяевой, Площадь: 28 м2. Позиционирование: бизнес. Стиль: индустриальный. Тип: частный дом

Дом для тех, кто хочет сбежать от городской суеты, кому не важна роскошь обстановки, но кто умеет наслаждаться красотой природы. Проект для компании «Контейнерс», которая занимается строительством модульных домов на основе морских контейнеров, – в меру минималистичный, в меру брутальный. В отделке использованы качественные материалы, свойственные индустриальному стилю: массивная дубовая доска, металл, бетон, стеклоблоки. Несмотря на миниатюрные размеры, здесь есть все необходимое: гостиная с камином и телевизором, спальня, кухня, санузел и душевая, системы хранения. Большие панорамные окна позволяют любоваться видами природы.

Анна Ширяева сначала хотела быть медиком и поступила в медицинский институт. В середине учебы поняла, что мечтает о более творческой профессии и что делать жизнь людей лучше можно не только будучи врачом, но и создавая красоту вокруг них.

Общественное голосование. Дерево в цвете.

Ирина Смышляева (СПб). Площадь: 147 м2. Позиционирование: эконом. Стиль: экостиль

Небольшой загородный дом предназначен для большой семьи, которая любит собираться за массивным круглым столом! Отсюда появилось разделение гостиной на столовую и диванную зону. Вдохновением послужило натуральное дерево, которое непременно нужно было сохранить, но его монотонность захотелось разбавить цветом. Здесь все построено по принципу простоты и лаконичности, завязанных на цвете. Особого внимания заслуживает детская комната для 3-х мальчишек, которая при необходимости может трансформироваться – например, в спальню с игровой зоной. А с помощью раздвижной перегородки пространство может превратиться в две спальни, где разместятся и дети, и бабушка с дедушкой.
 

HORECA

1 место. Отель Gamma в Санкт-Петербурге

Проект Михаила Макарова и Анастасии Смиренниковой (MS-A architecture design). Площадь: 4500 м². Позиционирование: премиум. Стиль: современный. Тип: отель

Отель Gamma расположен в бывшем доходном доме 1900-го года постройки и прилегающих к нему корпусах более позднего периода, образующих двор-колодец. Центральное место отеля – остекленный внутренний двор c рецепцей и лобби, он связывает все функциональные блоки комплекса. Основные материалы проекта – натурный камень, дерево, массив и шпонированные изделия, тонированные стекло и зеркало, латунь. Мебель, стеновые панели, светильники, 12-ти метровая стойка рецепции – все придумано и разработано специально для Gamma. Интерьеры почти всех помещений дополнены бюстами греческих и римских философов – это отсыл музейному Петербургу. Козырек главного входа состоит из LED-экранов, на них транслируются предметы из коллекции Зимнего дворца.

Михаил Макаров и Анастасия Смиренникова – выпускники Санкт-Петербургского архитектурно-строительного университета и основатели молодой студии MS-A architecture design.

2 место.
Bao Mochi

Проект Марата Мазура (MARAT MAZUR interior design). Площадь: 188 м². Позиционирование: бизнес. Стиль: современный. Тип: ресторан

Стиль интерьера Bao Mochi – это яркий минимализм с тонким намеком на Азию. Название ресторана говорит само за себя: в основе меню – паровые булочки бао и японские пирожные моти из рисовой муки. Декоративные элементы интерьера продолжают тему меню: светильники и ниши с разноцветными полусферами напоминают моти, светильники и кресла выполнены в форме пельменей. Гильзовый картон в оформлении стен – современная интерпретация бамбуковых стволов.

Марат Мазур окончил СПбГХПА им. А.Л.Штиглица (факультет монументального искусства, кафедра интерьера). В 2006-2010 годах работал у ведущих дизайнеров интерьера Санкт-Петербурга. В 2010 году открыл собственную студию MARAT MAZUR interior design, которая занимается разработкой коммерческих и жилых интерьеров в современном стиле. Победитель и номинант российских и западных архитектурных конкурсов.

3 место. Karelinn Hotel

Проект Аглаи Зарубаевой. Площадь: 350 м². Позиционирование: эконом. Стиль: современный. Тип: отель

Karelinn Hotel – отель в исторической части Санкт-Петербурга: здесь и высокие потолки, и арочные своды, и светлые, наполненные воздухом помещения, и большие окна, которые выходят на Вознесенский проспект. В отеле разработано несколько типов номеров, их объединяют сочная цветовая гамма, современный стиль и концептуальные решения изголовий. С помощью простых лаконичных форм и износостойких материалов удалось создать стильное пространство; специально для проекта были разработаны авторские обои и мебель. Детали, слишком смелые для квартиры или дома, дарят гостям яркие эмоции.

Аглая Зарубаева начала свой творческий путь в московской архитектурной студии, совмещая работу с учебой. Участвовала в крупных проектах и, несмотря на загруженность, защитила диплом на отлично. С 2015 года работает в дизайн-студиях Петербурга. 

Концепт.
Animals & Roots

Проект Ирины и Ольги Сундуковой (Sundukovy Sisters). Площадь: 404 м². Позиционирование: премиум. Тип: ресторан

Animals&Roots – современная пещера, сочетающая в себе первобытную брутальность и элегантный минимализм. Здесь гости сидят на шкурах в окружении каменных стен и наслаждаются высокой кухней, приготовленной на открытом огне. На демократичном первом этаже – более компактная посадка, лаконичное освещение и материалы. Это место для деловых обедов и быстрых встреч с друзьями. Второй этаж – как закрытый клуб: каминная зона, большой винный шкаф и паркет располагают к ужинам и вдумчивым дегустациям. Этажи объединяет инсталляция – колонны и арки образуют гроты на втором этаже и спускаются на первый в форме светильника-сталактита.

В 2004 году Ирина и Ольга Сундуковы открыли студию Sundukovy Sisters. Сегодня команда из 50 талантливых профессионалов создает интерьеры общественных пространств по всему миру. В портфолио студии – более 150 проектов для международных сетей и бутик-отелей, ресторанов, баров и кафе.

Общественное голосование. Курорт «Первая линия»

Alex Petunin (СПб). Площадь: 10000 м2. Позиционирование: премиум

Небольшой загородный дом предназначен для большой семьи, которая любит собираться за массивным круглым столом! Отсюда появилось разделение гостиной на столовую и диванную зону. Вдохновением послужило натуральное дерево, которое непременно нужно было сохранить, но его монотонность захотелось разбавить цветом. Здесь все построено по принципу простоты и лаконичности, завязанных на цвете. Особого внимания заслуживает детская комната для 3-х мальчишек, которая при необходимости может трансформироваться – например, в спальню с игровой зоной. А с помощью раздвижной перегородки пространство может превратиться в две спальни, где разместятся и дети, и бабушка с дедушкой.

Общественное голосование. Пиццерия «Юла»

Александр Фрухт (Нижний Новгород). Площадь: 122 м2. Позиционирование: бизнес

Проект пиццерии, расположенной в историческом центре Нижнего Новгорода – внутри старого здания XVIII века. Для расширения полезной площади было принято решение пристроить отапливаемую веранду со скатной крышей и сплошным остеклением, внутри которой расположить зону приготовления пиццы и дровяную печь. При проектировании был выбран актуальный, но немного переработанный стиль Midcentury. Почти вся мебель была куплена на европейских барахолках. Светильники привезены из Грузии, а столешницы выполнены из советского мрамора и старинной сосновой древесины с минимальной обработкой. Основные текстуры в интерьере – бетонно-мозаичный пол, белая краска на старой кирпичной кладке, мрамор, нержавеющая сталь и яркая обивка мебели. Отдельно стоит сказать про проемы в стене, в которые были инсталлированы массивные столешницы, объединяющие оба зала: с одной стороны, это обычные столы на 5 гостей, с другой – это барные столы на двоих.

РИТЕЙЛ + БИЗНЕС ИНТЕРЬЕРЫ

1 место. Rocky boxing club

Проект архитектурного бюро «Новая Р.А.С.А.». Площадь: 370 м2. Позиционирование: эконом. Стиль: лофт. Тип: боксерский клуб

Боксерский клуб находится в здании бывшей обувной фабрики. В основу концепции лег сюжет одноименного фильма с образами «олдскульных» залов, где воспитывались вошедшие в историю спорта и кино чемпионы. Здесь происходит перерождение обычного человека в бойца. Насыщенный красный цвет ринга и «ржавые» листы металла, брутальная фактура кирпича и необработанный бетон, интересный декор и детали промышленных конструкций придают залу бойцовский характер и помогают создать спортивное настроение. В Rocky boxing club архитектура выражает состояние души спортсмена; здесь учат не сильным ударам, а умению выдерживать удары по жизни снова и снова.

Бюро «Новая Р.А.С.А.» основано в 2005 году и специализируется на архитектурном проектировании и дизайне интерьеров, предоставляет полный комплекс проектных работ, осуществляет авторский и технический надзор. В портфолио команды – и небольшие частные объекты, и крупные общественные сооружения. 

2 место.
Спортивный клуб

Проект Марины Кутеповой. Площадь: 360 м2. Позиционирование: бизнес. Стиль: лофт. Тип: фитнес-центр

В проекте фитнес-центра Elem предусмотрены зал для групповых занятий, зона бокса, ресепшн с сейфами, шкафы с электронными замками в раздевалке, полотенца и зарядные устройства в тренажерном зале. В зоне ожидания – ароматный кофе, свежие фрукты и мягкие кресла. К услугам гостей – спортивное оборудование Life Fitness и легендарные тренажеры Hammer Strength, которые подходят и профессиональным спортсменам, и любителям. После занятий можно отдохнуть в сауне и принять душ.

Марина Кутепова в профессии более 10 лет. Лауреат конкурсов «Арт-Полис», «Белая жемчужина», «Дизайн в квадрате», номинант конкурсов INTERIA AWARDS 2018, MODERN HOME Professional Design Award 2018, ADD AWARDS 2017. Проекты публиковались в журнале «Красивые дома» и на портале admagazine.ru. География проектов – Челябинск и Челябинская область, Санкт-Петербург, Москва, Сочи.

3 место. Офис в доходном доме

Проект Марии Василенко. Площадь: 50 м2. Позиционирование: эконом. Стиль: лофт. Тип: офис

Основным желанием заказчиков было очистить стены от штукатурки, чтобы проявился старинный кирпич. Отсюда – концепция лофта, которую подкрепили графитовым потолком, серым наливным полом, конструкциями из дерева и черными профильными светильниками. Чтобы кирпич со временем не осыпался, проемы усилили деревянными балками. Офис делится на три зоны: два помещения для сотрудников и отдельное закрытое пространство для
владельцев фирмы – с баром. Рабочие столы – складные, чтобы в дни презентаций и семинаров пространство можно было легко освободить от мебели.

Дизайнер Мария Василенко получила образование в Ростовском художественном училище им. М.Б. Грекова («Дизайн среды»), а также в Педагогическом институте Южного Федерального Университета («Изобразительное искусство»). В 2016 году стала номинантом конкурса Interia Awards.

Концепт. Салон красоты «Хитрая механика»

Проект Ирины Бойцовой и Юлии Ильиной (Design & Decor Interior Studio). Площадь: 89 м2. Стиль: бизнес. Тип: салон красоты

Владельцы салона предоставили дизайнерам карт-бланш, но с условием – создать легкую, позитивную и современную атмосферу. Вдохновением стала тропическая тематика, ведь мысли об отпуске больше всего расслабляют и настраивают на приятное времяпрепровождение. Получился легкий и яркий дизайн в монохромной гамме с сочными акцентами розового и цвета морской волны. Стилевыми акцентоми стали стойки ресепшн и кафе, облицованные треугольной дизайнерской плиткой EQUIPE, а также яркие фотообои WALL&DECO. Стеклянные перегородки в металлических рамах зонируют пространство, не загромождая его.

Design & Decor Interior Studio – студия интерьерных решений и архитектурного проектирования. Ее художественные руководители – архитектор-дизайнер Ирина Бойцова (выпускница СПГХПА им. А.Л. Штиглица) и ведущий дизайнер Юлия Ильина (выпускница СПбГЭТУ «ЛЭТИ» и Международной Школы Дизайна).

Общественное голосование. Офис компании ECOFLIGHT

Anastasia Golovanova (Москва). Площадь: 280 м2. Позиционирование: эконом. Стиль: современный

Проект офиса для центра экологической безопасности гражданской авиации. Основная концепция проекта интерьеров заключается в отражении деятельности компании, которая непосредственно связана с самолетами и аэропортами. Общая атмосфера офиса получилась довольно брутальная, так как в отделке присутствует бетон и смелые цвета. Немаловажным в создании интерьера оказался свет, который оживляет и визуально «ломает» довольно стандартное, прямоугольное помещение.

Общественное голосование. Интерьер офиса в бизнес-центре

Александр Акименков (СПб). Площадь: 822 м2. Позиционирование: премиум. Стиль: классический стиль, ар-деко, современный.

Ресепшен. Интерьер демонстративен: он про движение и размах. На свой риск дизайнеры миксуют изящное с грубым. Уже при входе на этаж можно оценить нетривиальный взгляд на вещи хозяев этого пространства: начиная от современных кресел необычной формы и заканчивая светильниками, отсылающими к эпохе ар-деко, – тут нет осторожных решений. Переговорная. Предполагается, что здесь не могут появиться лишние люди, поэтому переговорная зона – это не закрытый, как обычно бывает, куб. Слева от стола для совещаний – проход в приватную зону руководителя, он ведет мимо архивного хранилища. Над столом выстроен заниженный по сравнению с общим пространством потолок. Целью было создать ощущение боксерского ринга: «зашел за канаты – готов к битве». Кабинет руководителя. Планировка кабинета руководителя транслирует стиль управления – открытый, демократичный. Такой подойдет просвещенному лидеру компании, который готов к диалогу. 

ПРЕДМЕТНЫЙ ДИЗАЙН

1 место. Художественное стекло «Из огня»

Проект Екатерины Кротенко. Позиционирование: премиум. Стиль: современный. Тип: вазы

При выдувке жидкой массы стекла в деревянную форму дерево горит, запечатлевая свою мимолетную структуру в стекле. Идея проекта заключается также в наделении материала определенной свободой, выражающейся в органичности и неповторимости формы, как у природной флоры. Коллекция ваз проявляет современную эстетику и культурный синтез в интуитивном экспериментальном процессе создания художественного стекла, в паре с чернеными деревянными элементами, составляющими композицию из асимметричных абстрактных форм. Техника придания стеклу текстуры обожженного дерева вдохновлена предметами финского дизайнера Тимо Сарпаневы из коллекции 1960-х годов.

Екатерина Кротенко – квалифицированный специалист в области дизайна интерьера, современных ремесел и экспериментирования с материалами, истории искусств, дизайна и архитектуры. 

1 место. Flora

Проект Эмиля Галеева. Позиционирование: люкс. Стиль: современный, бионический. Тип: светильник

FLORA — настольный или напольный светильник отраженного света. Его корпус из березовой фанеры имеет изящную форму листа, изнутри он окрашен белой эмалью и покрыт матовым лаком. Дизайн светильника отражает взгляд автора на гармонию природного и технологичного. Теплое дерево и холодная сталь образуют единую геометрию. Их связь кажется хрупкой, но это не так – они взаимно перетекают друг в друга. Срез слоев фанеры создает образ «годичных колец». Полнотелая стальная опора придает светильнику превосходную устойчивость. FLORA создает мягкий, рассеянный свет. При создании использовались современные CAD/CAM системы и передовые технологий обработки материалов.

Эмиль Галеев – архитектор и дизайнер из Казани. В 2015 году у него появилась идея мелкосерийного производства предметов интерьера с неповторимым авторским дизайном. Была организована экспериментальная мастерская, где разрабатывают и производят уникальные изделия.

2 место. Троллики

Проект Елизаветы Андрейко. Позиционирование: эконом. Стиль: современный. Тип: табуреты

Комплект гоночных табуретов с парковкой «Троллики» поможет организовать досуг детей на перемене в школе, в детском саду или игровом уголке. Табуреты на колесиках выдерживают даже взрослого; на них можно устраивать соревнования, а можно играть в паровоз, сцепляя их вместе. За веревочку дети могут катать друг друга. Для хранения «Тролликов» предусмотрена специальная парковка, она приучает детей ставить машинки на место. Компактное хранение экономит место и не создает ощущение беспорядка, когда «Троллики» не используются. Комплект представлен в двух конфигурациях – с местом для хранения (для дома или детского сада) и без него (для общественных помещений).

Елизавета Андрейко учится в магистратуре МГХПА им. С.Г. Строганова, в 2018 году получила статус бакалавра по специальности «Дизайн мебели».

3 место. Grill Stone Original

Проект Андрея Сухорукова и Антона Авдулова. Позиционирование: премиум. Стиль: минимализм. Тип: уличный гриль

Дизайнерский уличный гриль Grill Stone Original с жарочной поверхностью из талькохлорита, известного как мыльный камень. Благодаря уникальным свойствам натурального камня на гриле можно готовить мясо, морепродукты и овощи, сохраняя их полезные свойства, что особенно оценят сторонники зож. Кроме готовки на камне можно использовать традиционную гриль-решетку для приготовления блюд на углях или открытом огне. Дополнительные аксессуары – подставка с шампурами, подставка для WOK-сковороды или казана, камень для выпекания пиццы или коптильня – позволят разнообразить меню. Пользоваться грилем можно круглый год – все элементы выполнены из высококачественных материалов.

Андрей Сухоруков – выпускник СПБХУ им. Н.К.Рериха и СПбГХПА им. Штиглица, член Санкт-Петербургского Союза Художников. Занимается архитектурой и дизайном интерьеров.

Концепт. Кухня ADJUST для лиц с ограниченными возможностями

Проект Дарьи Червяковой. Площадь: 3 м2. Позиционирование: люкс. Стиль: минимализм. Тип: кухня

ADJUST – полноценная кухня, адаптированная под нужды людей с ограниченными возможностями. Человек в инвалидном кресле испытывает немало сложностей, ведь привычные вещи становятся труднодоступными. С другой стороны, кухня, соответствующая потребностям инвалида, часто неудобна для обычного человека, живущего с ним под одной крышей. Еще одна проблема таких кухонь в том, что они обычно выглядят слишком технологично, функция отодвигает на второй план эстетику. Любой человек должен иметь возможность выбрать интерьер по своему вкусу и в соответствии с последними дизайн-тенденциями. Внешний вид кухни ADJUST минималистичен, а дизайн позволяет интегрировать в проект технологии «умного дома» – сенсорное или голосовое управление, сценарное регулирование света, управление всеми системами с одного устройства.

Дарья Червякова окончила МГАХУ памяти 1905 года, специальность – средовой дизайнер, преподаватель. Учится в Академии им. С.Г. Строганова.

Общественное голосование. Светильник UFO-STRANGER

Александр Сёмкин (Гомель). Позиционирование: люкс. Стиль: минимализм

«Космос вовсе не далек. До него всего час езды – при условии, что твоя машина может ехать вертикально вверх», – это знаменитая цитата сэра Фреда Хойла. Как и он, все больше и больше людей в нашем мире верят во внеземное происхождение жизни. Все глубже, дальше и детальнее исследуют нашу планету и космос. Подключают все самые мощные суперкомпьютеры, материальные и людские ресурсы. Автору проекта хотелось тоже попробовать помечтать и воплотить в жизнь частичку космического и футуристического дизайна в простых, повседневных вещах и чистой геометрии. Исследуя визуальные образы, историю, космос и гейм индустрию. Во время проектирования светильника любовь дизайнера к внеземному только возросла и окрепла. Проект UFO-STRANGER – это возможность воплотить мировоззрение, мечты и фантазии в предметном дизайне. Приобщиться к тем, кому не безразличен мир десятки и миллионы километров выше нашей планеты. Материал: бетон, ясень.

ЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙН И ГОРОДСКАЯ СРЕДА

1 место. Сад у холодной реки

Проект Александра и Ирины Сергеевых («Ландшафтная мастерская Сергеевых»). Площадь: 18000 м2. Позиционирование: премиум. Тип: ландшафтный проект

Плоский участок заброшенного капустного поля с замечательным видом на реку и противоположный берег – здесь нужно было создать сад, где позже появятся дом и другие постройки. Проект следует обобщенным образам природы этих мест. Ключевое выразительное средство – геопластика: искусственный рельеф подчеркивают масштабные посадки деревьев и кустарников. Количество дорожек с твердым покрытием минимально, прогулочные маршруты проходят по газону и задаются посадками, рельефом.  Рукотворная система лесистых и открытых холмов создает ландшафтную среду для зданий. Уже построен гостевой дом с террасами, бассейном и кортом, он будто вырос на небольшом горизонтальном участке изрезанного овражками берега. Здесь же, внутри пейзажа с рекой и дальним лесом подготовлено место для основного дома.

Александр и Ирина Сергеевы создают сады с 1999 года. Многократные победители ландшафтных конкурсов и фестивалей, авторы статей в профильных изданиях, авторы цикла телепрограмм.

2 место. Лесом

Проект Евгения Карманова, Антона Пуренкова, Антона Николаенкова, Ярослава Разумовского («Созоныч»). Площадь: 40 м2. Позиционирование: эконом. Тип: дом на дереве

Лес – место, где можно остаться наедине с собой. Но современный человек привык к удобствам городской жизни и чувствует себя чужим в лесу. Он вымеряет каждый шаг, смотрит под ноги, как бы не оступиться. Ему неспокойно, но зов природы силен и побуждает дальше идти по неизвестной лесной тропе. Проект «Лесом» – альтернативная тропа, возносящая человека через вековой лес к кронам деревьев, оставляя позади враждебность дикой природы. Деревянный пандус (36 м), повторяющий криволинейные очертания лесных троп, завершен домиком в виде куба и террасой с местом для костра, откуда открывается прекрасный вид на закат. Проект выполнен в рамках фестиваля «Древолюция 2018».

«Созоныч» – архитектурная мастерская, где создают малые архитектурные формы, элементы благоустройства и арт-объекты. Каждый проект начинается с детального анализа сложившейся ситуации, выявления слабых и сильных сторон территории. 

3 место. Видовая терраса с навесом на набережной Енисея

Проект Алексея Мякоты и Лидии Грибакиной («Архитектура Дизайн Моделирование»). Площадь: 350 м2. Стиль: биомиметика. Тип: городское общественное пространство

Архитектура объекта с ее функциональным содержанием соответствует арт-объекту. Различные ракурсы восприятия откликаются многогранностью образов – прорастающие листья растения, образ взлетающего над Енисеем сокола или порхающей бабочки; ракурс фронтального взгляда структурирует техногеометрию. Конструктивное решение объекта выполнено с учетом повышенных требований по ветровым нагрузкам на основе дискретно-сетевой формообразующей технологии, разработанной студией. Сегодня это место популярно у горожан и гостей города.

Авторы проекта – А. Мякота и Л. Грибакина при участии М. Туровининой, А. Якимовой. Расчет конструкций – А. Рубцов.

Концепт. Туристический кластер в городе Светогорск

Проект Алены Картузовой и Владислава Яроша. Позиционирование: эконом. Тип: городская среда

Проект представляет собой рекреационный каркас города с системой общественных пространств, соединенных непрерывной прогулочной зоной в границах жилой застройки. Кластер наполнен разнообразными функциями и объектами притяжения – от небольших павильонов и кафе до крупного спортивно-развлекательного центра. Задача проекта – стать катализатором городского развития и предоставить дополнительные рабочие места. Качественное изменение городской среды – отправная точка в создании прогрессивной бизнес-модели функционирования города; развитие сферы обслуживания и туризма повлечет интерес не только российских, но и зарубежных посетителей.

Алена Картузова и Владислав Ярош придерживаются комплексного подхода к проектированию, учитывают интересы и потребности будущих пользователей, создают уникальные архитектурные решения. 

Общестенное голосование. «Алгоритм»

DEREVO PARK (СПб). Позиционирование: люкс. Стиль: современный

Основной задачей проекта было расширить границы пространства и сделать так, чтобы зоны сада не пересекались визуально, для этого были использованы приемы функционального зонирования и геопластики. Растения для цветников были подобраны таким образом, чтобы на протяжении всего сезона демонстрировать разные цвета. Интересное решение было использовано при выборе стилистики мощения – дикий камень без четких границ, на который как бы нависает зелень. Фасад дома украшен декоративным виноградом, чтобы максимально утопить дом в зелени и создать единую архитектурно-ландшафтную композицию. Основу проекта составляют три окружности. Первая – пруд, через который проходит нависающий мостик с минимальным отступом от воды. Вторая – плоскость газона с небольшим повышением уровня высоты начиная от дома. Третья – растения, посаженные на геопластику, за которыми находится зона отдыха у бассейна. Освещение было подобрано таким образом, чтобы подчеркнуть основные проектные решения.

Я поставлю себе — Translation into English — examples Russian

Suggestions: я поставлю тебе

These examples may contain rude words based on your search.

These examples may contain colloquial words based on your search.

Я поставлю себе на колени, и. ..

Я поставлю себе цель: добиться, чтобы вы станцевали хоть раз прежде, чем мы достигнем Земли.

Suggest an example

Other results

И я поставлю себя во главе списка лучших кандидатов, которых могу найти.

Но ведь тогда я поставлю себя под удар.

Потом, я может поставлю себе это за цель, ну ты понимаешь, профессионально.

Then I might be able to make a goal of it, you know, professionally.

Я поставлю кондиционер к себе в комнату, и всем добро пожаловать.

Если я поставлю себя на первое место для него, разве это не будет значить, что я ставлю себя на второе место?

Им казалось, что я поставлю под угрозу безопасность себя и моей команды.

Я беру на себя полную ответственность за свои действия, и я обещаю, что никогда больше не поставлю себя в такое положение.

Если я получу возврат налога на который я надеюсь, возьму несколько дополнительных смен в ресторане, и сама поставлю себе пломбу, то у меня все получится.

If I get the tax refund I’m hoping for, grab some extra shifts at the restaurant, and perform my own root canal, I might just make it.

Могу достигнуть всего, если поставлю себе цель.

Я хочу добавить — обещаю, что больше никогда никогда не поставлю себя и команду в такое положение.

Also want to add, though. .. I want to add that I will never, ever put myself or your team in this position again.

Я больше никогда, никогда не поставлю себя в это положение.

I cannot, will not, ever put myself in that position again.

Просто поставлю на себя, чтобы решить это дело.

Поставлю его у себя в пентхаусе.

Поставлю эту фотографию себе на скринсейвер.

Я взял на себя смелость приготовить вам сырную тарелку, которую я поставлю у восточной стены конференц-зала.

I took the liberty of preparing for you a cheese platter, which I will place here on the eastern wall of the conference room.

Я не поставлю себя в неловкое положение.

Я поставлю стакан на этот замечательный…

Я поставлю ее ящик в твоем кабинете.

Возвращение отца, Потерянная сестра — фанфик по фэндому «h3O: Просто добавь воды», «Первородные»

      Я проснулась с первыми лучами. Отлично! Пока Кол спит, схожу, прогуляюсь. Одев джинсовые шорты и белый топ, я отправилась на пляж.       Солнце поднялось только немного над горизонтом. Прекрасный вид. Волны еле касались моих босых ног. С океана тянуло свежестью. Что может быть прекрасней?       — И как ты перестала быть русалкой? — послышался голос этой сучки за спиной.       — Тебя это не должно волновать, — резко ответила я, не оборачиваясь.       — Ну, а всё же. Девочки потратили два года, а ты за неделю нашла способ.       — Во-первых, его нашла не я. Во-вторых, тебя это не касается. Ты больше не русалка. И в-третьих, вали отсюда, а то Льюис заскучать без своей шлюхи.       — Что ты сказала?       — А ты ещё и глухая, оказывается.       — Да, ты…       — Ну, кто?       — Да, пошла ты…       — Куда? — мне нравится её выбешивать. Она уже кипела от злости и была красная, как рак.       Я так старалась сохранять спокойствие, погрузившись в свои мысли, что не заметила, как она подошла ближе и дала мне пощёчину.       — Ах ты сука. Ну, беги, я голодная.       — Что? — она не поняла моих слов, но испугалась, когда увидела моё изменившееся лицо. — Кто ты, черт возьми? — вот здесь она побежала, но было поздно.       — Теперь ты никуда не убежишь, — я появилась перед ней, что напугало её ещё больше.       — А-а-а… — я вгрызлась ей в шею, но меня тут же откинуло назад. Ну, и кто такой смелый.       — Кай? — он внушил ей и дал крови. — Что ты творишь?       — Это ты что творишь? Я понимаю, ты нового обращенная, но рамки должны быть.       — Она меня разозлила. Я не сдержалась.       — Тебе ещё учиться и учиться.       — Можно спросить?       — Ты уже спросила, — усмехнулся он. — Что?       — Когда ты стал вампиром?       — О-о-о… Это было где-то лет 5 назад. Меня обратила одна вампирша-потрошитель.       — В смысле?       — Потрошитель — это категория вампиров, которые не могут остановиться, если начинают пить кровь.       — А, понятно.       — Она меня обратила. И её убили спустя кое-какое-то время, а я… Скажи сразу, я далеко не божий одуванчик.       — А есть такие вампиры? — вопросительно изогнула бровь.       — Нет, ты не поняла, меня называли дьяволом во плоти.       — Я знаю только одного дьявола — это Клаус.       — Мы с ним можно сказать, чем-то похожи.       — Так что ты сделал?       — Пошли в кафе, разговор будет долгий.       — Окей.       Зайдя в кафе, я увидела Зейна и Рикки. Мы прошли за столик, Паркер продолжил разговор.       — Ещё до того как я стал вампиром, задолго до того. Я убил всю свою семью почти.       — Зачем?       — Я прихожу из клана близнецов. Каждое поколение рождаются близнецы, и в 22 года они сливаются, кто сильнее поглощает второго и становится главой клана.       — Боже!       — Да, не самый весёлый процесс. Из-за того что у меня с рождения нет своей магии, я её вытягиваю. Родители знали, что я монстр, поэтому отправили в тюремный мир 1991 года.       — Тюремный мир?       — Да, такая тюрьма, состоящая из всей планеты, но там ни одного живого существа нет, кроме тебя.       — Ого. И это с тобой сделали родители?       — Ну да. Тогда я был готов убить их по двум причинам.       — Каким?       — Во-первых, тогда я встречался с Евой. Я её полюбил, она знала обо мне. А во-вторых, только Еве не говори.       — Окей, я могила.       — И Колу.       — Никому, я поняла.       — А во-вторых, я собирался ей сделать предложение.       — Ого.       — Да, но мой папочка решил изменить мои планы.       — А сейчас что?       — Я жду подходящий момент, вот и всё.       — Ясно.       — Ты стал вампиром в 2011 году, да?       — Нет, я стал в 13 году. Меня ещё раз туда запихали, но я выбрался. Потом меня убили, и вернула меня уже к жизни Королева Ада.       — Ты шутишь?       — Нет, её звали Кэтрин Пирс. Та ещё стерва. Когда я стал вампиром, я убил свою сестру-близнец на её свадьбе, и меня снова запихали туда.       — Зачем ты их всех убивал?       — Просто ради забавы. Дайка угадаю, ты думаешь, что я монстр.       — Нет. Да, ты, конечно же, не святой, но и не монстр.       — Спасибо.       — Кажется, вам надо поговорить, — сказала я, замечая Еву. Она идёт к нам.       — Давно ты здесь? — спросил Кай.       — Достаточно. — Кай стал таким… Влюблённым и разочарованным.       — Ладно, я пойду. Пока, — сказала я и ушла.       До сих пор не могу поверить, что кроме русалок, существуют ещё другие существа. Хотя я сама уже вампир около недели.       — Она совсем уже все границы перешла, — услышала я голос Шарлотты.       — Что она опять сделала?       — Она назвала меня… Шлюхой, — ну, а кто ты?       — Что? Клио уже не та, кем была до отъезда. С ней что-то произошло?       — Ага, это она стала шлюхой.       — Шарлотта!       — Что? Если это так и есть. Я видела её сегодня утром в кафе с каким-то парнем.       — Что?       — Это явно был не Кол.       — Она ему изменяет, — да, конечно.       — Льюис, я не ты, — я подошла к ним. — У этого парня есть девушка, которая скоро, надеюсь, станет его женой. Не суди людей по себе.       — Клио, это была ошибка.       — Ошибка была бы, если бы ты её поцеловал, а это измена.       — То есть ты бы мне простила поцелуй с ней?       — Скорее да, чем нет.       — Эй, я вообще-то всё слышу, — она помахала перед нами рукой.       — А мы тебя не слышим, — усмехнулась я.       — Клио, можешь ответить на вопрос?       — Смотря какой.       — Почему у тебя нет хвоста?       — Потому что… — я не успела договорить, перед нами остановилась чёрная феррари. Ого!       — Это что? — спросила Шарлотта.       Стекло опустилось, и я увидела Кая.       — Садись, Клио, живо.       — Удачи вам, ребята, — сказала я и, обойдя машину, села внутрь. — А можно было машину попроще? — спросила я, когда мы тронулись.       — Феррари одна из самых быстрых машин. И к тому же моя любимая.       — Ну, конечно. Что случилось?       — Майкл воскрес.       — Что? Это который отец Майклсонов?       — Да.       — Но как? — мёртвые воскреснут. Пророчество Евы.       — Давина постаралась.       — Зачем ей это?       — У неё спросишь, когда прилетим.       — Зашибись отдохнула. Где Кол?       — Они с Евой уже должны были прилететь в Новый Орлеан.       — Дайка угадаю, а тебя отправили за мной?       — Да, мы могли полететь с ними, но кое-кто забыл телефон, — сказал он, протягивая телефон.       — Упс… Спасибо.       Спустя пару часов мы были на месте. В лофте была напряжённая обстановка. Клаус ходил по кругу весь на нервах. Элайджа и Ева сидели спокойными, но я достаточно узнала её, чтобы сказать, что она далеко не спокойна. Кол сидел в кресле и пил виски, он выглядел задумчивым.       — Надо найти эту сучку, — прокричал Клаус.       — Вопрос только, как. Она скрыла себя заклинанием, — проговорила спокойно Ева.       — Ева, скажи, что ты можешь разрушить это заклинание, — сказал Клаус.       — Я попробую, но не обещаю. Поможешь? — обратилась она к Каю.       — Естественно, — они куда-то ушли.       Я села на подлокотник кресла к Колу. Я прекрасно понимала, что ничем я здесь не смогу помочь. Я обычный вампир, магия русалок не особо здесь поможет. Хотелось бы помочь Майклсоном, всё-таки они стали мне семьёй. Но чем?       — Брат, нам пора, — обратился Клаус к Элайджа. Они исчезли.       Кол перетянул меня к себе на колени. Я обняла его за шею. Я была грустная, Майклсон это заметил.       — Ты чего нос повесила?       — Я хочу чем-нибудь помочь твоей семье, но я не знаю чем.       — Нашей семье, — поправил он меня. — Теперь ты тоже часть этой сумасшедшей семейки. Да, у меня тоже нет особо никаких идей.       — Зачем она воскресила Майкла?       — Не знаю. Она не очень любит нашу семью. Может, хочет отомстить?       — Возможно. На кого записан этот дом?       — Был на Еву, но с каждым разом, как она умирает, дом ничей становится.       — Надо переписать на человека.       — Или ведьму. Отличная идея. Фрея скоро приезжает как раз.       — Рада помочь хоть этим, — улыбнулась я. — Подожди… — он закрыл мне рот рукой, приказываю замолчать. Я кивнула.       Он неожиданно куда-то исчез. Что происходит? Я прислушалась. Ничего. Куда он подевался? Я встала и пошла к выходу.       — Он тебя не защитит. Очередная сучка моего сына, — прозвучал голос у меня за спиной. По спине пробежался табун мурашек. Я обернулась и увидела…       — Майкл, верно?       — А тебе то что? — он прижал меня за горло к стене. — Всё равно скоро умрёшь. — Майкл приставал деревянный кол к моей груди. Боже, нет. Где Кол?       — Не тронь её! — прокричала Ева, магией оттолкнув его от меня.       — В порядке? — спросил Кай, подлетев.       — Да.       — Кол со сломанной шеей там, — кивнул он в коридор.       Не прошло и 5 минут, как Ева справилась с Майклом. Мы заковали его в подвале, и Ева с Каем наложили защитное заклинание.       — И что теперь будем делать с ним? — спросила я, выходя.       — Пусть отец решает. Я не хочу с ним проблем. — Ева ушла наверх.       — Я так предполагаю, меня вырубил Майкл, — сказал Кол, потирая шею.       — Да, он в подвале.       — Слышал. Ты в порядке?       — Да. Ты как?       — Всё нормально.

***

      Я уже битый час слышу крики Майкла по всему дому. Меня это бесит. Клаус его, как только не пытает, нет бы просто убить.       — Тебе не надоело? — спросил Кол, зайдя в комнату.       — Надоело. Меня это бесит.       — Я поговорил с Ником, он сказал, что скоро прекратит.       — Надеюсь.       Может съездить к сестре, понянчиться с Хоуп. Наверное, да, устала слушать это всё.       — Ты куда? — спросил Кол, когда я встала.       — К Хейли, наверное, съезжу. А то я сама скоро убью Клауса, — открыв дверь, я в следующую секунду оказалась на кровати, прижата Колом.       — Я тебя никуда не отпущу.       — Кол, не надо, — я пыталась его оттолкнуть, но бесполезно.       — Клио, ну останься, — он закрылся носом в мою шею.       — Нет, Кол, уйди, — мои попытки не увенчались успехом. Ладно, сам напросился. — Я сказал, не надо, — применив магию, я встала. А он кончился от боли на полу. — Пока. Вернусь через пару дней, — хлопнув дверью, я вышла из дома.       В гараже я увидела мою машину. Кол, я люблю тебя. Сев в неё, я поехала на болота, к Хейли.

Лучшие загородные дома в России по версии ADD Awards 2021

Уникальные проекты, экспериментальный характер, смелые решения — все это про дома, которые архитекторы проектируют для себя и своих близких. Это единственный случай, когда архитектор одновременно выступает в роли исполнителя и заказчика, воплощая свои самые нестандартные идеи.

В этом материале вы узнаете:

  • в каких домах жили и работали известные архитекторы ХХ века;
  • как их принципы находили отражение в процессе проектирования и реализации собственных домов;
  • какие истории лежат в основе этих проектов.

Дом-мастерская Мельникова

Годы постройки: 1927—1929 Место: Москва, Россия Материалы: кирпич, дерево

В большей степени культурная аномалия, чем архитектурное чудо. Константин Мельников, главный мечтатель советского авангарда, сумел построить экспериментальный трехэтажный жилой дом для своей семьи в эпоху «квартирного вопроса». Этот проект по введению в практику новых архитектурных форм должен был стать прототипом советских домов-коммун.

Здание состоит из двух врезанных друг в друга вертикальных цилиндров. Многочисленные шестиугольные окна, орнаментально пронизывающие фасад, светлая, похожая на собор студия на третьем этаже. Над входом гордо высечена рельефная надпись «Константин Мельников Архитектор».

Несмотря на предоставленную на 15 лет Моссоветом ссуду, Мельников был сильно ограничен в средствах. Дом построили в режиме строгой экономии из самых дешевых традиционных материалов: дерева и кирпича. Внутри здания отсутствуют несущие конструкции, и практически нет изолированных помещений.

От низкого первого этажа к высокой светлой студии и террасе на крыше — пространство дома будто расширяется. Палитра красок художника усиливает эффект: медово-желтый в спальне, лиловый в просторной гостиной, белый в мастерской архитектора. И даже старинная громоздкая мебель выглядит вполне уместно в этих модернистских интерьерах.

Как вести себя на переговорах с архитектором?

Ваш архитектор — человек, которому вы доверяете дизайн дома своей мечты. Вы будете инвестировать много денег не только в проект, но также в дизайн и материалы, и вам нужно быть уверенным, что вы сможете приблизиться к своему идеалу.

Когда вы проводите собеседование с различными архитекторами для работы, одним из решающих факторов должно быть то, выполняете ли вы это, и уверены ли вы в достаточной уверенности в том, что сможете приблизиться к ним, и все будет работать нормально.

Разрыв связи может оказать длительное влияние на весь проект, поэтому, выбирая архитектора, убедитесь, что вы можете зависеть от них и что вам комфортно.

«Кабанон» Ле Корбюзье

Годы постройки: 1951—1952 Место: Рокбрюн-Кап-Мартен, Франция Материалы: дерево, фанера

Не дом, а скорее хижина — последнее пристанище великого модерниста на Лазурном берегу Франции, в котором он провел последние годы жизни. Небольшое пространство площадью 15 м², чуть меньше корабельной каюты, — образец минимального жилища архитектора. Хотя внешне хижина и напоминает традиционную бревенчатую постройку, она тщательно спроектирована по модульной системе, разработанной Ле Корбюзье на основе пропорций человеческого тела.

«Ни один квадратный сантиметр не пропал даром. Маленькая ячейка в царстве человеческого существования, в которой была предвидена любая случайность»

В доме, изготовленном из сборных деталей и вызывающе скромных материалов, есть все необходимое: рабочее место, зона отдыха, шкафы для хранения вещей, сантехника и примитивная система вентиляции. Стены украшены яркой настенной живописью, а потолок покрыт слоем краски. Возведенный рядом с рестораном, дом не нуждался в кухне: дверь вела прямо в обеденный зал.

Единственное здание, спроектированное Ле Корбюзье исключительно для себя, сложно назвать бездушной «машиной для жилья». Несмотря на очевидное противоречие некоторым принципам модерниста, хижина является исчерпывающим доказательством того, что строгое соблюдение пропорций и внимание к свету — ключи к совершенству в архитектуре.

Зачем нужны еще и конструктор и инженер?

Работы по проектированию не заканчиваются расчетом материалов и составлением детального плана дома. Если архитектор обладает компетенцией конструктора, он составляет и конструктивную часть проекта. Но лучше, если это будут два отдельных специалиста — все-таки это разные типы работ.

Конструктивная часть проекта — это все, что касается возведения дома: кладочный план, раскладка плит, конструирование фундамента, проработка узлов соединений, схем креплений, пролетов перекрытий. В идеале архитектор разрабатывает проект дома, после чего в работу включается конструктор, который рассчитывает и прорисовывает в проекте все технические моменты, рассчитывает распределение нагрузки, определяет толщину несущих стен. Именно конструктор проектирует фундамент — на основе расчетов, которые делает архитектор, снимая нагрузки. При конструировании дома по проекту должны учитываться и грамотно распределяться все виды нагрузок на все несущие конструкции дома.

И, наконец, третий специалист, который может входить в «идеальную» схему — инженер, который на основе документации, разработанной его двумя коллегами, осуществляет надзор за строительством и сопровождает проект. В его функции входит не присматривать за рабочими, чтобы они не пили и не создавали инцидентов, а последовательный контроль за их работой, выдача заданий и приемка их выполнения.

Наш эксперт объясняет:

— Человек думает: «Да я сам нарисую, и пусть бригада строит». А это может сказаться на долговечности. Чем больше мы вложим в дом на стадии строительства, тем меньше придется вложить впоследствии на стадии эксплуатации. Да и затраты-то на проект не так велики, как кажется. По минимальным расчетам, затраты на проект, разработку конструкции и надзор —около 2% от стоимости строительства дома. А надежности будет больше. Кроме того, архитекторы и конструкторы дают гарантию на свои проекты — в среднем по рынку гарантия составляет 5 лет, но есть и компании, которые увеличивают этот срок до 10.


Речь идет о геологических изысканиях на участке, которые определяют тип грунта, возможно, залегание подземных вод, расположение геологических слоев. Фото: spbgeo.ru

Дом «Каноа» Оскара Нимейера

Год постройки: 1951—1953 Место: Рио-де-Жанейро, Бразилия Материалы: железобетон, стекло, дерево

Оскар Нимейер, последний классик модернизма и ученик Ле Корбюзье, был полной противоположностью своего учителя. Архитектура Ле Корбюзье была основана на функциональности, эргономичности и технологиях. Архитектура Нимейера поэтическая, чувственная, мягкая. Вдохновленный бразильской природой и изгибами женской фигуры, он смягчал строгость форм экспрессией гибкой линии. Нимейер первым показал, что бетон может быть таким же податливым и пластичным, как глина.

Собственный дом архитектора с видом на океан — классический образец органической архитектуры и манифест лирического модернизма. Использование таких материалов, как железобетон и стекло, пластичные формы, тесная связь с природой — все эти принципы в совокупности дополняют друг друга, создавая индивидуальный стиль, в котором сосредоточена вся суть архитектуры Оскара Нимейера.

«Архитектура должна быть функциональной, но прежде всего прекрасной и гармоничной»

Изогнутая плоская крыша, поддерживаемая тонкими стальными колоннами, и прозрачные стеклянные стены делают здание единым целым с окружающим миром. Гранитная глыба, часть которой находится снаружи, а часть возвышается в гостиной, фактически становится центром всей композиции. Нимейер подчеркивает, что все барьеры и границы с внешним миром условны.

Подтверждением разрыва архитектора с условностями служит и планировка дома. Нимейер умело играет с понятиями «приватность» и «открытость». На полностью остекленном первом этаже расположена гостиная и кухня. С верхнего этажа лестница ведет в закрытую зону, где находятся спальни, ванные комнаты и кабинет архитектора. Всего лишь небольшое защищенное убежище в бесконечном мире неподвластной человеку природы.

Проект «Альпийский»

Отличный вариант для постоянного проживания семьи с одним-двумя детьми. Здесь все реализовано достаточно просто, но на площадях помещений автор проекта не сэкономил, потому дышаться везде будет легко. Особенности:

  • гостиная и кухня – раздельные помещения, а ведь именно к такому варианту многие из нас привыкли с детства;
  • к кухне примыкает кладовая для хранения запасов продовольствия;
  • ночная зона четко отделена от дневной;
  • две спальни одинаковой площади расположены симметрично относительно общего санузла;
  • есть место для бойлерной;
  • общая площадь дома – 77,8 кв.м.

Экспериментальный дом Алвара Аалто

Годы постройки: 1952—1954 Место: остров Мууратсало, Финляндия Материалы: кирпич, дерево, керамика

Летний дом Алвара Аалто — это своеобразная лаборатория архитектора, его испытательный полигон для проведения опытов. Дом находится в живописном месте на скалистом берегу озера, укрытом прибрежным лесом. Именно здесь финский модернист находит свободу для архитектурных экспериментов с материалами, строительными техниками и архитектурными формами.

Дом состоит из двух крыльев, в меньшем из которых расположена гостиная, а в главном находятся три спальни, кухня и столовая. Главной особенностью архитектурной композиции является двор с оборудованным местом для разведения огня. Две высокие белые кирпичные стены, напоминающие античные руины, дополняют картину. Вместе с крыльями дома эти стены окружают двор, делая пространство похожим на древнеримский атриум. Алвар Аалто вдохновлялся итальянской архитектурой. Он любил говорить, что каждый его проект начинался с путешествия в эту страну.

«Любое архитектурное решение должно нести в себе человеческий мотив, рожденный из анализа живой реальности»

В своей творческой лаборатории Алвар Аалто экспериментировал с материалами, фундаментом и системой солнечного отопления. Архитектор поделил стены и пол двора на 50 фрагментов, различающихся типом кирпичей, способом их укладки и наличием керамических вставок. Это позволило Аалто проанализировать долговечность материалов и их реакцию на суровый климат.

Интерьер дома оформлен в типичном для Аалто стиле: белые оштукатуренные стены, обилие дерева в отделке, мебель из гнутой фанеры, яркий контрастный текстиль. Помимо основного строения, архитектурный ансамбль также включает в себя сарай, финскую баню и причал для катера, спроектированного лично архитектором.

Проект «Хай-тек»

Проект понравится всем ценителям современного, но строгое внешнее оформление – не единственное преимущество данного решения. Среди прочих достоинств отметим:

  • на просторную террасу можно попасть не только из гостиной, но и одной из спален;
  • кухня и гостиная совмещены, за счет чего помещение кажется боле просторным и светлым, да и приготовленные яства выносить на уличный пикник будет несложно;
  • рядом с кухней есть кладовка – хозяйки оценят;
  • спален две, но одна из них – по-настоящему царская. В ней есть не только выход на улицу, но и гардеробная и свой санузел;
  • второй санузел общий и расположен между спальнями;
  • есть место для котельной;
  • площадь – 88,9 кв.м.

Помните, что архитектурные компании готовы вносить небольшие изменения в готовые проекты, чтобы сделать их более подходящими для заказчика. Если же не один из готовых проектов вам не подходит, то придется прибегнуть к индивидуальному проектированию, но это обойдется несколько дороже.
Метки:Проекты домов

Дом Имзов

Год постройки: 1945—1949 Место: Лос-Анджелес, Калифорния, США Материалы: стекло, сталь, бетон, алюминий, дерево

Дом супружеской пары дизайнеров Чарльза и Рэй Имзов в пригороде Лос-Анджелеса спроектирован в рамках программы по строительству экспериментального жилья. Архитекторы, принимавшие участие в этой программе, использовали в своих проектах новейшие материалы и технологии, разработанные во время Второй мировой войны. Дома должны были демонстрировать современный стиль и быть простыми в строительстве. Дом Имзов, изначально строившийся как показательный конкурсный объект, впоследствии стал их собственным.

Здание находится на склоне холма и опирается на массивную подпорную стену из бетона. Само строение состоит из двух стеклянных прямоугольных блоков, в одном из которых размещается студия-мастерская, а в другом — жилые помещения. Стальные рамы заполнены разнообразными как по цвету, так и по размеру прямоугольными вставками — панелями из стекла, алюминия и асбеста. Дом Имзов кажется живым воплощением абстрактных полотен Пита Мондриана.

Интерьер пестрит разномастной мебелью из натуральных материалов и многочисленными декоративными предметами. Четкое разделение пространства отсутствует. Обилие дерева, мягкий рассеянный свет, проникающий через разноцветные панели, и некоторая творческая хаотичность — все это создает особую, очень личную атмосферу.

Дом Вальтера Гропиуса

Годы постройки: 1937—1938 Место: Линкольн, Массачусетс, США Материалы: камень, кирпич, дерево, стеклоблок, сталь, пластик

Вальтер Гропиус, один из самых влиятельных архитекторов 20-го века и основатель школы Баухауз, в 30-е годы эмигрирует в США и начинает преподавать в Гарвардском университете. Тогда же он строит свой дом, который представляет собой гибрид традиционной архитектуры Новой Англии и модернистских учений архитектора. Гропиус показывает, что американские предметы массового производства можно вполне успешно использовать в современном дизайне. Эта новая архитектура вбирает в себя местные традиции не в ущерб модернизму.

Здание имеет строгую прямоугольную форму и плоскую крышу. Длинные ленточные окна выделяются на фоне белой деревянной обшивки. Фундамент сделан из природного камня. Единственными украшениями экстерьера служат крыльцо со стеной из стеклянных блоков и металлическая винтовая лестница — отдельный вход в комнату дочери архитектора.

Пространство первого этажа делится на зоны с помощью прозрачных стеклянных панелей. Почти вся мебель сделана в мастерских Баухауза в Дессау. Это самая большая коллекция мебели школы за пределами Европы. Основу интерьера составляют личные вещи, вывезенные Гропиусом из нацистской Германии. Во внутренней отделке архитектор использует минималистичную цветовую палитру, состоящую преимущественно из черного, белого, бледно-серого и земляного оттенков.

Особое внимание при проектировании дома уделялось новейшим для того времени технологиям. Гропиус продумал естественную систему вентиляции и установил акустические звукоизоляционные панели из пластика. В хозяйстве использовалась дождевая вода, которая собиралась благодаря специальным наклонным плоскостям крыши.

Проект «Новация»

Такой коттедж станет украшением участка и будет выделяться на фоне соседских домов. К его главным особенностям относятся:

  • интересная форма дома и сложная конструкция крыши;
  • большая гостиная-кухня с эркером, огромной площадью остекления и выходом на террасу. Летом легко можно будет организовать обед на свежем воздухе, а зимой – наслаждаться уютом светлого помещения;
  • две спальни и кабинет, который при желании можно превратить в еще одну спальню или детскую;
  • есть подсобное помещение с отдельным входом, подойдет для организации топочной, прачечной или кладовой;
  • санузел расположен так, что из любой части дома к нему можно быстро добраться;
  • общая площадь – 94,7 кв. м.

Стеклянный дом Филипа Джонсона

Годы постройки: 1948—1949 Место: Нью-Канаан, Коннектикут, США Материалы: стекло, сталь, кирпич

Вдохновленный проектом виллы Фарнсуорт Людвига Миса ван дер Роэ, Филипп Джонсон начинает свой первый крупномасштабный проект, следуя принципу немецкого архитектора «Меньше — значит больше». Небольшой одноэтажный дом с открытой планировкой задуман как простая прямоугольная конструкция из стекла и стали.

Внутреннее пространство дома состоит из одной комнаты, поделенной на зоны невысокими деревянными модулями. Единственным закрытым помещением, разграничивающим пространство от пола до потолка, стала кирпичная ванная комната цилиндрической формы. Количество предметов мебели сокращено до строгого минимума.

«Эта вещь — самая чистая из всего, что я создал в своей жизни в архитектуре»

Отношения между интерьером и экстерьером играли ключевую роль для американского модерниста. Стеклянный дом был не просто архитектурным объектом, а частью тщательно продуманного ландшафтного проекта. Джонсон рассматривал пейзаж как визуальное продолжение внутреннего пространства дома. Как и мебель, это была неотъемлемая часть интерьера. Сам он любил говорить: «У меня очень дорогие обои».

Стеклянный дом стал первым из 14 сооружений, которые Филип Джонсон возвел на своем участке в Коннектикуте за пятьдесят лет своей творческой деятельности. Архитектурный комплекс также включает в себя гостевой дом, художественные галереи и павильоны.

Проект «Лайт»

Такой дом заменит обычную двухкомнатную городскую квартиру, но даст куда больше преимуществ, чем жилье в многоквартирном доме. Это отличный вариант для одинокого человека, семейной пары или семьи с одним ребенком. Из особенностей выделим:

  • проектом предусмотрен гараж, а в домах с площадью до 100 кв.м. он встречается нечасто. Конечно, место для машины можно организовать и посредством отдельной постройки или простого навеса во дворе, но для многих важна гармония на участке и единство стиля;
  • внутреннее пространство дома незамысловатое, организовано логично;
  • спальня всего одна, но в случае чего в гостиной можно организовать спальное место;
  • гостиная и кухня практически совмещены – между ними небольшая перегородка, но при желании можно установить дверь, достроить стену и получить отдельные помещения;
  • из гостиной можно попасть на террасу;
  • площадь 68,7 кв. м, из них гараж – 18,6 кв.м.

Дом Шрёдер в Утрехте

Годы постройки: 1923—1924 Место: Утрехт, Нидерланды Материалы: железобетон, сталь, кирпич, дерево

Геррит Ритвельд, самый известный голландский архитектор и дизайнер 20 века, по просьбе вдовы, а позже своей фактической жены, Трюс Шрёдер спроектировал дом в Утрехте. Недавно овдовевшая мать троих детей хотела, чтобы дом полностью соответствовал ее представлениям об идеальном жилище. Она мечтала о пространстве, которое не ограничивало бы ее.

Дом спроектирован в соответствии с принципами неопластицизма и голландского художественного объединения «Де Стейл», членом которого был Ритвельд. Характерные черты этого направления: стремление к универсальности, строгая геометрия форм, художественная чистота и строгость. Дом выглядит как упорядоченная система черных, серых, белых, синих, красных и желтых элементов. Здание не служит фоном для абстрактной композиции, а само является ею.

Каркас дома сделан из железобетонных плит и стальных профилей, стены выложены из кирпича. Первый этаж имеет вполне традиционную планировку – кухня, студия и библиотека разделены стенами. Второй этаж представляет собой легко трансформируемое с помощью раздвижных панелей пространство. Вместо штор использовались цветные ставни из фанеры. Согласно принципам неопластицизма предметы интерьера были окрашены в цвета основной палитры. Вся мебель в доме была изготовлена самим Герритом Ритвельдом.

Дом Ванны Вентури

Годы постройки: 1962—1964 Место: Филадельфия, Пенсильвания, США Материалы: кирпич, дерево

В 60-е годы ХХ века начинающий архитектор Роберт Вентури проектирует для своей матери первое в истории «антимодернистское» здание. Через два года после завершения строительства Вентури публикует манифест «Сложность и противоречие в архитектуре», в котором он критикует модернизм и интернациональный стиль. Вскоре эта работа положит начало постмодернистскому движению, несмотря на то, что сам Вентури постмодернистом себя никогда не считал.

За внешней простотой фасада скрывается сложная и противоречивая архитектурная концепция. Вместо уже привычной асимметрии — практически полная симметричность, нарушаемая лишь расположением окон. Нетипичная для архитектуры того времени двускатная крыша, «расколотый» на две части фронтон и массивный дымоход — каждая деталь как своеобразный протест против модернизма. Снаружи может показаться, что дом намного больше, чем он есть в действительности — Вентури намеренно искажает масштаб.

Нарушения пропорций присутствуют и в интерьере дома. Размеры камина не соотносятся с размерами комнаты, а широкие невысокие двери и разноразмерные окна еще больше усиливают этот визуальный эффект. По просьбе матери архитектора все основные жилые помещения расположены на первом этаже. Весь второй этаж с просторной спальней-студией и террасой занял сам Роберт Вентури.

Вентури показывает, что стремление к многозначной архитектуре со всеми сопутствующими ей противоречиями не означает отказа от функциональности и целостности. На знаменитую фразу Людвига Миса ван дер Роэ «Меньше — значит больше» Вентури остроумно отвечает: «Если меньше, то тоскливее».

руководитель PlayStation о дизайне PS5 — Индустрия на DTF

Компания стремилась сделать что-то, что украсит любую гостиную.

{«id»:152703,»url»:»https:\/\/dtf.ru\/gameindustry\/152703-my-hoteli-sozdat-nechto-smeloe-i-pochti-vyzyvayushchee-rukovoditel-playstation-o-dizayne-ps5″,»title»:»\u00ab\u041c\u044b \u0445\u043e\u0442\u0435\u043b\u0438 \u0441\u043e\u0437\u0434\u0430\u0442\u044c \u043d\u0435\u0447\u0442\u043e \u0441\u043c\u0435\u043b\u043e\u0435 \u0438 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0438 \u0432\u044b\u0437\u044b\u0432\u0430\u044e\u0449\u0435\u0435\u00bb: \u0440\u0443\u043a\u043e\u0432\u043e\u0434\u0438\u0442\u0435\u043b\u044c PlayStation \u043e \u0434\u0438\u0437\u0430\u0439\u043d\u0435 PS5″,»services»:{«vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.com\/share.php?url=https:\/\/dtf.ru\/gameindustry\/152703-my-hoteli-sozdat-nechto-smeloe-i-pochti-vyzyvayushchee-rukovoditel-playstation-o-dizayne-ps5&title=\u00ab\u041c\u044b \u0445\u043e\u0442\u0435\u043b\u0438 \u0441\u043e\u0437\u0434\u0430\u0442\u044c \u043d\u0435\u0447\u0442\u043e \u0441\u043c\u0435\u043b\u043e\u0435 \u0438 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0438 \u0432\u044b\u0437\u044b\u0432\u0430\u044e\u0449\u0435\u0435\u00bb: \u0440\u0443\u043a\u043e\u0432\u043e\u0434\u0438\u0442\u0435\u043b\u044c PlayStation \u043e \u0434\u0438\u0437\u0430\u0439\u043d\u0435 PS5″,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»facebook»:{«url»:»https:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/dtf.ru\/gameindustry\/152703-my-hoteli-sozdat-nechto-smeloe-i-pochti-vyzyvayushchee-rukovoditel-playstation-o-dizayne-ps5″,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter.com\/intent\/tweet?url=https:\/\/dtf.ru\/gameindustry\/152703-my-hoteli-sozdat-nechto-smeloe-i-pochti-vyzyvayushchee-rukovoditel-playstation-o-dizayne-ps5&text=\u00ab\u041c\u044b \u0445\u043e\u0442\u0435\u043b\u0438 \u0441\u043e\u0437\u0434\u0430\u0442\u044c \u043d\u0435\u0447\u0442\u043e \u0441\u043c\u0435\u043b\u043e\u0435 \u0438 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0438 \u0432\u044b\u0437\u044b\u0432\u0430\u044e\u0449\u0435\u0435\u00bb: \u0440\u0443\u043a\u043e\u0432\u043e\u0434\u0438\u0442\u0435\u043b\u044c PlayStation \u043e \u0434\u0438\u0437\u0430\u0439\u043d\u0435 PS5″,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/dtf.ru\/gameindustry\/152703-my-hoteli-sozdat-nechto-smeloe-i-pochti-vyzyvayushchee-rukovoditel-playstation-o-dizayne-ps5&text=\u00ab\u041c\u044b \u0445\u043e\u0442\u0435\u043b\u0438 \u0441\u043e\u0437\u0434\u0430\u0442\u044c \u043d\u0435\u0447\u0442\u043e \u0441\u043c\u0435\u043b\u043e\u0435 \u0438 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0438 \u0432\u044b\u0437\u044b\u0432\u0430\u044e\u0449\u0435\u0435\u00bb: \u0440\u0443\u043a\u043e\u0432\u043e\u0434\u0438\u0442\u0435\u043b\u044c PlayStation \u043e \u0434\u0438\u0437\u0430\u0439\u043d\u0435 PS5″,»short_name»:»TG»,»title»:»Telegram»,»width»:600,»height»:450},»odnoklassniki»:{«url»:»http:\/\/connect.ok.ru\/dk?st.cmd=WidgetSharePreview&service=odnoklassniki&st.shareUrl=https:\/\/dtf.ru\/gameindustry\/152703-my-hoteli-sozdat-nechto-smeloe-i-pochti-vyzyvayushchee-rukovoditel-playstation-o-dizayne-ps5″,»short_name»:»OK»,»title»:»\u041e\u0434\u043d\u043e\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u0438\u043a\u0438″,»width»:600,»height»:450},»email»:{«url»:»mailto:?subject=\u00ab\u041c\u044b \u0445\u043e\u0442\u0435\u043b\u0438 \u0441\u043e\u0437\u0434\u0430\u0442\u044c \u043d\u0435\u0447\u0442\u043e \u0441\u043c\u0435\u043b\u043e\u0435 \u0438 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0438 \u0432\u044b\u0437\u044b\u0432\u0430\u044e\u0449\u0435\u0435\u00bb: \u0440\u0443\u043a\u043e\u0432\u043e\u0434\u0438\u0442\u0435\u043b\u044c PlayStation \u043e \u0434\u0438\u0437\u0430\u0439\u043d\u0435 PS5&body=https:\/\/dtf.ru\/gameindustry\/152703-my-hoteli-sozdat-nechto-smeloe-i-pochti-vyzyvayushchee-rukovoditel-playstation-o-dizayne-ps5″,»short_name»:»Email»,»title»:»\u041e\u0442\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u044c \u043d\u0430 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0443″,»width»:600,»height»:450}},»isFavorited»:false}

31 581 просмотров

11 июня Sony представила дизайн PlayStation 5. В игровом сообществе футуристичный внешний вид консоли стал поводом для шуток, но также обсуждался и габариты устройства. По примерным расчётам, основанным на размерах отверстия привода и USB-портов, PS5 станет самой большой консолью последних двух поколений.

На эту тему, в частности, высказался бывший руководитель маркетингового направления Xbox Альберт Пеннело. Он считает, что при своих характеристиках, консоль от Sony должна быть меньше, чем Series X.

On this day June 6th, 2020 we live in a world where a piece of PlayStation hardware is bigger, with less GPU, CPU and storage space than a piece of Xbox hardware. This is not a fanboy tweet. This not a predictor of market success. 20 years ago I would have thought it impossible.

490

2753

В этот день, 6 июня 2020 года, мы живём в мире, где консоль PlayStation, имея более слабые GPU и CPU, а также меньше памяти, по размерам превосходит Xbox. Это не фанбойский твит и не предсказание успеха на рынке. 20 лет назад я бы посчитал, что такое невозможно.

В интервью CNET руководитель Sony Interactive Entertainment Джим Райан объяснил, почему Sony выбрала именно такой дизайн для своего устройства. По его словам, в компании хотели создать «нечто смелое и почти вызывающее». В интервью «Би-Би-Си» он уточнил, что Sony стремилась сделать что-то такое, что украсит гостиную.

В большинстве домов PlayStation стоит в гостиной, и нам казалось, что было бы здорово создать дизайн, который украсит большинство жилых помещений. Это мы и попытались сделать. И, знаете, мы думаем, что преуспели.

Джим Райан

руководитель Sony Interactive Entertainment

Райан подчеркнул эстетическое единство стандартной версии консоли и Digital Only. По его словам, разница между консолями заключается исключительно в наличии привода для дисков — в остальном обе PlayStation идентичны.

Мы просто осознали, что со временем наше сообщество стало всё больше предпочитать «цифру». В первом квартале этого года две трети покупок новых игр приходилось на неё. Люди всё чаще отдают ей предпочтение, как это произошло с видео и музыкой. И мы хотим удовлетворить этот спрос.

Джим Райан

руководитель Sony Interactive Entertainment

Что же до игр, то, по словам Райана, PlayStation 5 «совершает квантовый скачок» от текущего поколения консолей. Тайтлы, которые выйдут со стартом консоли, должны «изменить представление о том, как игры выглядят, звучат и ощущаются».

Как отмечает Райан, скачок должен произойти в части трёхмерного звука и загрузки данных. «Нам есть, что предложить, чтобы улучшить опыт игроков и позволить разработчикам делать действительно крутые штуки», — говорит он.

Глава Sony Interactive Entertainment не стал говорить о цене PS5, но подтвердил, что шлем PS VR текущего поколения будет совместим с новой консолью. Камера, которую показали на презентации, в комплекте с устройством не идёт — её придётся докупать отдельно.

Райан также заверил, что ситуация в США не повлияла на производство консолей. Сейчас Sony плотно работает с ритейлерами, которые получают предзаказы на новую консоль даже при условии, что её цена ещё не объявлена. Компания обрабатывает информацию от них, чтобы определить, каким будет спрос на старте продаж.

Впрочем, экономическая ситуация в мире, судя по всему, наложит отпечаток на стратегию Sony на рынке.

История показывает, что наша индустрия — одна из самых стойких к рецессии. Однако нам предстоит сосредоточиться на ценности производимого продукта. Я подчёркиваю: не цене, а ценности. Нам надо быть более внимательными к тому, чтобы ценность консолей и игр — их разнообразия, качества, количества — удовлетворяли запросы сообщества.

Джим Райан

руководитель Sony Interactive Entertainment

Храбрых стен | Amnesty International

Кэрри Райхардт в Nuart Aberdeen

Художница и активистка Кэрри Райхардт создала постоянный паблик-арт, чтобы выделить проект Amnesty International в поддержку женщин-правозащитников в Великобритании — Suffragette Spirit.

Керамическое панно под названием «Suffragette Spirit» прославляет правозащитниц Шотландии с использованием классических революционных образов и суфражистских цветов пурпурного, зеленого и белого.Эта очень подробная работа включает женщин, номинированных на участие в проекте Amnesty International «Дух суфражистки», часть ее глобальной кампании BRAVE, фотографии и факты о суфражистках, а также изображения протестующих за права человека.

Цитата Кэрри Райхард:

«Чтобы отпраздновать 100-летие женщин, получивших право голоса, я подумал, что было бы здорово сделать это произведение, посвященное« Духу суфражистки », который все еще живет в Абердине. Я надеюсь, что это будет достойной честью для всех тех простых женщин, которые сделали выдающиеся вещи для защиты прав человека для всех.Когда

Если вы посмотрите вокруг центров большинства городов Великобритании, там очень мало исторического общественного искусства, прославляющего жизнь и деяния женщин. Прекрасно, что в Абердине появятся три работы, посвященные истории борьбы женщин за равенство и освещающие современных женщин, которые продолжают борьбу за равные права ».

Амаль Аззудин, один из правозащитников, вдохновивших Кэрри и включенный в иллюстрацию, добавляет:

«Для меня большая честь и благодарность за то, что меня выбрали в качестве женщины, воплощающей Дух суфражистки.Я очень поддерживаю работу Amnesty International, поэтому это очень много значит для меня. Я солидарен со всеми женщинами мира, борющимися за лучший мир, и со 100 женщинами, объявившими голодовку, которые в настоящее время находятся под стражей в Центре иммиграции Ярл Вуд ».

Присоединяйтесь к Amnesty, чтобы поддержать нашу работу с правозащитниками, используя искусство и активизм, для защиты прав человека во всем мире.


Чтобы узнать больше о кампании, посетите:
www.amnesty.org/brave

Сделай сам для типографики — будь храбрым

Что касается типографского искусства, я считаю, что оно должно быть простым и на что я, вероятно, никогда не устану смотреть. Хотя последнее не всегда можно точно предсказать, я стараюсь оставаться верным сообщениям или темам, которые мне близки. Я расскажу об этом больше в конце поста, а пока позвольте мне показать вам, что я придумал.

Сразу к делу, как мне нравится :).

Я начал с набора слов «Будь храбрым» в документе Word и поигрался со шрифтами и размерами. Я выбрал выравнивание по левому нижнему краю и соответствующим образом скорректировал поля. Чтобы упростить этот проект, я выбрал рамку 8 × 10, чтобы она точно соответствовала размеру обычного листа бумаги.

После распечатки документа Word я использовал малярный скотч, чтобы прикрепить его к листу бумаги в горошек.

Я добавил дополнительную ленту вокруг слов для большей устойчивости, так как именно там я буду резать.Используя нож X-acto, я сначала вырезал все отверстия в буквах (в данном случае отверстия в буквах B, R и A) и сохранил их на будущее. Это плавающие части, которые нужно будет добавить обратно в конце.

* Небольшой наконечник для резки ножом X-acto — особенно если у вас новое лезвие, вам не нужно прикладывать большое давление, чтобы разрезать оба листа бумаги. У меня есть склонность слишком сильно давить ножом, и это может привести к деформации лезвия, что затрудняет резку по прямым линиям.Сначала потренируйтесь на клочке бумаги, чтобы понять, какое давление вам нужно приложить, и постарайтесь сохранять его постоянным.

Вырезав все буквы, я ножницами разрезал бумагу в горошек по краям приклеенной сверху бумаги. Убрав бумагу сверху, у меня остался этот вырез.

Поскольку размер листа бумаги 8,5 × 11 дюймов, а у меня рама 8 × 10 дюймов, мне пришлось отрезать немного больше краев, чтобы он поместился в раму.Отрегулировав вырез до нужного размера, я обрисовал края на золотой бумаге, вырезал золотую бумагу, а затем приклеил вырезанный горошек поверх него с помощью клея. Клей-карандаш нужно было нанести только на края, а не на всю тыльную сторону выреза в горошек.

Снова с помощью клея я приклеил плавающие части, которые я сохранил ранее, обратно в буквы B, R и A (поверх золотой бумаги, которая теперь выступает сквозь буквы). Пока клей еще влажный, он позволяет легко перемещать детали после того, как вы их наклеите, поэтому вы можете найти время, чтобы точно отрегулировать их расположение.Я использовал ноготь, чтобы внести небольшие поправки. Когда он высохнет, останется только поместить изображение в рамку.

Черный, белый, золотой И горошек ?? Мгновенная любовь ко мне прямо здесь. Золотая бумага имеет льняную текстуру, которую вы можете увидеть по буквам, которые немного затемнены. На фотографиях это не так хорошо видно, как мне бы хотелось, но поверьте, это красиво! Я так доволен этим.

Так почему же выбраны слова «будь храбрым»?

Я много говорил со своим хорошим другом о том, что нужно, чтобы поделиться своим творчеством.Мы сошлись во мнении, что выражать свои идеи и видение — это как обнажать душу. Ваше творчество — одна из самых ценных и личных вещей, которыми вы владеете, и подвергать его субъективным взглядам посторонних может быть просто страшно. Тем не менее, я иногда чувствую немного этого страха, прежде чем нажимаю кнопку «Опубликовать» в новом сообщении в блоге.

Я долго боялся начинать этот блог. Я хочу сказать годы. Несмотря на то, что существует длинный список причин, по которым это происходит, суть всего в том, что я просто не думал, что смогу это сделать.Когда я перечитываю это сейчас, как создатель этого блога, который стал одним из самых удивительных начинаний в моей жизни, без которого я не могу жить, мне жаль, что я не смог бы отправиться в прошлое и сказать старому мне, что мне не о чем бояться.

Глядя на это произведение искусства, я вспоминаю, как я сюда попал и что мне нужно делать, чтобы продолжать работу. Какими бы короткими ни были слова, они наполняют меня уверенностью и вдохновением. Я улыбаюсь не только потому, что выполнил эти слова, но и из-за сильных вещей, которые могут заставить меня почувствовать бумага и нож X-acto;).

Моим друзьям, коллегам-блогерам, преданным читателям и новым посетителям, всем вам, кого я так глубоко дорожу, спасибо за то, что помогли мне увидеть, что у меня есть чем поделиться. В духе приближающегося праздника Благодарения я хочу, чтобы вы знали, как я благодарен за вашу поддержку и позитивный настрой. Вы все сделали меня смелее.

Нравится то, что вы видите? Оставайтесь на связи со мной:

Другие сообщения, которые могут вам понравиться

Храбрые павшие | ILFFPS

Сказать, что 2020 год был трудным, в лучшем случае будет преуменьшением, и я надеюсь, что этот пост в блоге покажет, что вы делаете все возможное, используя то, что у вас есть в каждый момент, чтобы сделать этот мир лучшим местом для жизни для всех наших братьев и сестер. первые респонденты.

Одна из вещей, которую я узнал за время работы с ILFFPS и с пожарной службой в целом, заключается в том, что многие люди пересекутся с нами в этой жизни, чтобы напомнить нам о важности нашей жизненной работы — не только в качестве первых ответчиков, но и люди, поддерживающие сверстников.

Одним из таких людей является Джейкоб Уитли, который является директором Brave Are The Fallen , документального фильма о жизни его дяди, капитана округа Ориндж, Томаса Уолла. Он связался со мной по электронной почте (после того, как нашел наш веб-сайт), чтобы узнать, поможем ли мы распространить информацию о Brave .

Джейкоб удостоил меня чести просмотреть 52-минутный рассказ о своем дяде, который погиб при исполнении служебных обязанностей 5 октября 1998 года во время тушения лесного пожара. Есть интервью с его семьей и коллегами, которые дают зрителю эмоции, которые эти люди испытали в тот день и в последующие годы.

Я нашел этот документальный фильм благословением, когда мне предложили заглянуть в жизнь человека, который любил то, что он делал, и делал то, что любил: быть мужем, отцом, другом и наставником для многих пожарных — от самого зеленого новичка до самый бывалый ветеран.

По моему скромному мнению, Brave — это мягкое напоминание о том, что мы должны жить полной жизнью, поскольку нам никогда не даровано завтра. Рассказывать историю Тома Уолла в пожарных частях по всей стране — стоящая инвестиция. Посетите веб-сайт https://www.bravearethefallen.com/ для получения дополнительной информации.

Следующее из официального пресс-релиза, предоставленного Джейкобом:

История жизни упавшего пожарного теперь доступна на Amazon Prime для потоковой передачи и покупки DVD.


Обычный герой, Томас Уолл был защитником и руководителем своей семьи как дома, так и в пожарной части. Он был слугой своего сообщества и источником вдохновения. Этот проникновенный и вдохновляющий документальный фильм рассказывает о жизни Тома и его безвременной смерти, когда он боролся с адом, который он помог потушить, в последний раз спасая дома и жизни.


Пресса:
Занимает 5-е место в рейтинге «11 лучших документальных фильмов о пожарных» Firefighter Insider,
«Brave Are the Fallen» — это печальная история об опасностях, которым подвергаются
пожарные.»
« 52-минутный документальный фильм Джейкоба Уитли «Храбрые падшие» — это трогательная
дань уважения капитану Томасу Уоллу »,
— The Independent Critic

Заявление директора:
«Brave are the Fallen» было для меня личным проектом. Это фильм о моей семье
. Капитан Том Уолл был моим дядей. Он оказал влияние на всех
вокруг него и всегда помогал, когда кому-то в чем-то требовалась помощь. Я
помню день, когда он умер, как будто это было вчера.В то время я был всего лишь мальчиком,
год, но эта память до сих пор остается в моей памяти. Я надеюсь, что этот документальный фильм
сможет оживить память о Томе и напомнить или поделиться с
другими людьми, кем был Том и какое влияние он оказал на свое сообщество в
округе Ориндж, Калифорния. Пройдя через усилия по созданию этого фильма
, я чувствую, что знаю Тома намного больше, чем тогда, и могу,
, сказать больше, чем когда-либо, что я скучаю по нему ».

Капитан Томас Уолл

Моему брату и сестре службы быстрого реагирования и вспомогательный персонал:

Мы делаем эту работу, чтобы служить и защищать других в трудную минуту.Мы проводим работу по поддержке со стороны сверстников, чтобы не только возвысить наших братьев и сестер, с которыми мы стоим плечом к плечу, но и отдать дань уважения и быть рядом с теми, кто остался позади, как семья капитана Томаса Уолла.

Будьте здоровы и всегда заботьтесь,

Тим

Как правильно выбрать размер для стены? > Дивный новый мир искусства

Вешать любые произведения искусства на стену дома стало обычным делом, и это произведение искусства станет украшением вашего дома. Если вы готовы к желаемому стилю и бюджету своих работ, но не к своему размеру, то сейчас самое время для этого.

Размер и форма произведения искусства всегда имеют значение, потому что купленное вами произведение искусства стало меньше или больше, чем размер вашей стены, что портит внешний вид комнаты, а также искусство, поэтому подумайте о том, какое искусство для домашнего пространства добавляет дополнительная красота в вашу комнату. Если вы не знаете, с чего начать, воспользуйтесь этими советами, прежде чем покупать произведения искусства для стены дома.

Размер

Как правило, в доме не все комнаты одинакового размера, они бывают разными. В этом случае первое, что вам нужно сделать, это решить, где вы собираетесь разместить свое искусство, будь то гостиная, спальня или другое место.На основе этого вы должны измерить пространство и размер вашей стены, что поможет вам выбрать искусство в соответствии с размером вашей стены, чтобы оно было закреплено в нужном месте. Чтобы добавить привлекательности, вы можете обрамить свои работы.

Форма и ориентация

Как размер произведения искусства, форма и ориентация искусства также имеют значение. Опять же, пространство и условия всех комнат в доме не будут одинаковыми, здесь вы должны понять это и соответственно выбрать форму и ориентацию искусства.

Размещение

Место, где вы собираетесь разместить свои рисунки, также влияет на размер рисунков. Например, если вы предпочитаете двухмерное произведение искусства, центральное размещение привлечет внимание зрителей, а если вы ищете произведение искусства для гостиной, лучше выбрать более крупный, который покрывает всю стену вашей гостиной. .

Визуализировать

Теперь все превратилось в технологии, так что вы можете получить помощь от технологий, визуализируя свое искусство на смартфонах или компьютерах, вы можете понять, подходит оно или нет.Это поможет вам выбрать правильный размер.

Заключительные мысли

Вы должны выбрать правильный размер настенного искусства, чтобы он хорошо смотрелся на вашей стене. Если у вас возникли какие-либо затруднения, вы можете измерить стену, прежде чем выбирать размер произведения искусства, и эти советы также могут помочь вам выбрать правильный.

+ смелых моментов »Брендинг и портретный фотограф, Массачусетс

Часто задаваемые (или тайно заданные) вопросы:

1.Мне нравится эта идея, но я чувствую, что у меня никогда нет времени на дополнительные задачи. Насколько это будет вовлечено?
Поскольку наша миссия — заботиться о вас, мы делаем все, что в наших силах, и оставляем вам только самое интересное. Вы получите советы по гардеробу, прическу и макияж от профессионала, а также всю поддержку, искреннюю похвалу и руководство, которые вам понадобятся, чтобы полюбить каждый момент сеанса.

Консультация, съемка и заказ занимают примерно столько же времени, сколько и три эпизода вашей любимой за много времени дорамы Netflix.Разве за это время не было бы замечательно навсегда изменить то, как вы относитесь к себе?

2. Выглядит потрясающе. Я должен сделать это, как только я (отрастить волосы / похудеть, вставить здесь желаемое изменение внешнего вида)

Вот секрет: одна из лучших частей этого опыта — открыть , насколько ваша внутренняя красота и очарование были там все это время.

Они не появляются только тогда, когда вы достигаете произвольной цели появления (только чтобы снова исчезнуть, если что-то изменится).Мы не хотим, чтобы ваш подлый внутренний критик оглянулся на изображения и сказал: «Ну да, но я только что похудел / покрасил волосы — конечно, я выглядел великолепно!» Красота, которую мы фотографируем, всегда с вами, никогда не исчезает. Подарите себе подарок увидеть это.

Ты идеален, такой, какой ты есть сегодня. Я могу доказать это, если вы позволите мне показать вам.

3. Я вижу несколько фотографий галереи, на которых изображено несколько человек — что там за история?
Сеанс «Смелые моменты» также может быть организован для матерей и дочерей, сестер, лесбийских пар, лучших друзей — независимо от того, какое сочетание любимых людей принесет радость и подтверждение вместе.

4. Я никогда раньше не делал ничего подобного. Это заставляет меня немного нервничать — возбуждать, но нервничать. Что, если я еще не совсем уверен?
Я полностью понимаю! Мой лучший совет — отправить мне записку — иногда даже небольшое человеческое общение (даже по электронной почте) дает вам шанс для вашей интуиции сказать вам, действительно ли это брак, заключенный на небесах. Думаю, если вы дочитали до этого места, да, но напишите мне и доверьте мне все оставшиеся вопросы. Я рада поговорить!

Храбрый ленивец Картины на холсте с животными из питомника

Если вы хотите создать милую тему детской ленивца для своего ребенка, эта настенная картина с животными из детской будет правильным выбором! Декор детской комнаты Ленивец холст с изображением животного и надписью «Brave», изображенной в черно-белых тонах, способен сделать комнату вашего ребенка фантастическим местом для проведения свободного времени.Это просто и мило! Этот гендерно-нейтральный настенный декор подойдет как для мальчиков, так и для девочек. Минималистичный стиль детской настенной росписи помогает создать атмосферу любви! Вы также можете сочетать этот принт с другими гендерно-нейтральными настенными рисунками из нашего магазина или персонализировать этот декор для стен игровой комнаты!

ПЕРСОНАЛИЗИРУЙТЕ ВАШУ СТЕНУ

Редактировать существующее изображение в соответствии с вашим стилем интерьера

Сделайте индивидуальный заказ и получите индивидуальный дизайн БЕСПЛАТНО.Перед отправкой мы отправим вам образец дизайна для утверждения. Не стесняйтесь связаться с нами!

ЧТО ВЫ ПОЛУЧАЕТЕ?

Гарантия

Мы гарантируем, что вам понравится ваше искусство, как только вы его увидите. В противном случае свяжитесь с нами в течение 60 дней, чтобы мы могли это исправить.

Пожизненная гарантия

Нравится ваш холст? Мы рады сообщить вам, что он будет оставаться как новый еще долгое время.Чтобы ваше полотно радовало глаз долгие годы, мы используем специальные устойчивые к выцветанию краски и защитный слой лака.

Качество ручной работы

Каждое полотно собирается вручную и изготавливается на заказ. Мы используем высококачественные материалы, чтобы создать предмет, который станет частью вашего дома. Внимание к качеству и деталям является нашим приоритетом. Мы хотим, чтобы холст оставил вас только довольными.

Доставка по всему миру

Мы отправляем по всему миру.Если вам нравятся наши продукты и вы видите что-то, что должно быть в вашем пространстве — вы это получите! Где бы вы ни жили — вы получите свое искусство в лучшем виде.

КАК ЗАКАЗАТЬ

Выберите размер печати и количество панелей в раскрывающихся меню рядом с ценой при добавлении товара в корзину.
П.С. Размеры даны для всего полотна. Если вам нужен индивидуальный дизайн — сначала свяжитесь с нами.

Выберите способ доставки

Найдите больше продуктов по темам

Донская стена: дивная новая книга Дизайн: Design Observer

Архитектор Дон Уолл курировал ретроспективу своей радикальной архитектуры итальянского происхождения Паоло Солери в Галерее искусств Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия. Arcosanti, изначально спроектированный Солери, был рассчитан на 5000 человек; Он был расположен недалеко от Кордес-Джанкшен, примерно в 70 милях (110 км) к северу от Феникса, штат Аризона, и был магнитом для многих художников / дизайнеров-идеалистов, которые присоединились к строительным командам.Цель проекта состояла в том, чтобы предоставить модель, которая может продемонстрировать концепцию Аркологии Солери, новую комбинацию архитектуры, синхронизированную с экологией, — предшественника сегодняшнего движения за экологическую устойчивость. Поскольку выставка собиралась отправиться в Уитни, Чикаго, Беркли и другие города, издательство Praeger Publishers знало, что аудитория будет гарантирована. Когда они спросили, будет ли Уолл, который никогда раньше не создавал книги, писать книгу, он сказал «конечно» и пошел в местный книжный магазин «купить книгу в мягкой обложке за 2 доллара о том, как сделать книгу.Его том Visionary Cities: Arcology of Paolo Soleri (1971), в традициях книг Квентина Фиоре для Маршалла Маклюэна, стал радикальным отходом от книжного дизайна той эпохи и помог определить Солери как влиятельного архитектора-экспериментатора. Стивен Хеллер восхищался и изучал книгу на протяжении веков. Это был первый раз, когда у него была возможность обсудить дизайн с Уоллом.

Стивен Хеллер: Вы архитектор, а не дизайнер книг, так как вы пришли к созданию книги о Паоло Солери и что вдохновило вас на то, как вы ее создали?

Don Wall: Я получил архитектурное образование в 50-х годах в Университете Манитобы и включал в себя решение проблем дизайна, от посольства в Индии до кафедры и униформы.Я относился к книге как к предмету, которым можно манипулировать, в отличие от чашки. Истоки моего подхода к книге частично связаны с первой лекцией, которую я услышал профессором Джимом Донохью. Он рассказал о том, как фасад дома Шредера Ритвельда оставался композиционно сбалансированным при вращении в пространстве. Ритвельд представил идею негравитационной архитектуры, удалив архитектуру из плоскости земли. Точно так же я хотел убрать книгу с живота как основу для чтения. Следовательно, нет единой направленности.Чтобы прочитать ее, вы должны вращать книгу по вертикали, горизонтали, не один или два раза, а постоянно. В какой-то момент страницы складываются до шести футов в длину, увеличивая его трехмерность как объекта, существующего в космосе.

SH: Насколько много информации было от самого Солери?

DW: Нет.

SH: Я знаю, что он был культовой фигурой с последователями, которые приезжали в пустыню, чтобы работать с ним над его проектами. Вы были одним из тех последователей?

DW: Я не был ни последователем, ни учеником.Мой первый контакт с Солери произошел в 1968 году, когда я провел полторы недели с ним и его семьей в их резиденции Косанти в Аризоне. Уолтер Хоппс, директор Corcoran, послал меня туда, чтобы наблюдать за работой над моделями и чертежами для выставки. В следующий раз я познакомился с Солери в 1970 году, когда он устанавливал работы в галереях Коркорана. В какой-то момент мы не согласились с тем, как должны отображаться рисунки прокрутки. Я вспомнил, как он работал в Cosanti над этими прекрасными рисунками, длиной около 60 футов.Разногласия стали более чем накаленными. Хоппс сказал мне, что у него нет другого выбора, кроме как уволить меня с поста куратора за две недели до открытия.

SH: Книга является отражением того периода — конца 60-х — начала 70-х годов. Как правило, он сочетал в себе любопытную современную эстетику середины века (шрифт Helvetica и Bodoni и высококонтрастные образы) с пост-дадаизмом / футуризмом и анархией «андерграундной» прессы. Об этом вы думали, когда начинали заниматься дизайном?

DW: Что касается анархии, то книга была задумана как ответ на эпоху, в которую она создавалась….Война во Вьетнаме, убийство Мартина Лютера Кинга-младшего, общенациональные беспорядки … .. видеоклипы войны в реальном времени … Я смотрел в окно своего офиса и видел Вашингтон горит, небо пылало красным … армия разбила лагерь возле архитектурной школы. Я жил в те дни социальных потрясений. Мир искусства тоже переживал потрясения. В те дни было много антитрадиционализма. Пока в Бостоне зарождался новый модернизм в графическом дизайне, чертежи проектов Archigram распространялись по подземным сетям в школах архитектуры, включая иллюстрации Walking City с текстом, «гуляющим» по изображениям.Я слушал The Beatles ‘ Revolution 9 снова и снова. Их введение в музыку «звукового монтажа» из нескольких источников, свободного от текстов, предполагало, что то же самое можно сделать в книге, но с «типовым монтажом», продолжающимся страницу за страницей, без повествования. Из-за всего того, что происходило вокруг меня, я не мог писать традиционную книгу. Мне нужно было найти способ передать брожение дня в разработку Visionary Cities . Для меня эпоха была временем, когда в Америке было неоконченное будущее, отмеченное неконтролируемым настоящим, с очевидностью повсюду неопределенности.Это побудило меня попытаться сделать то же самое: создать книгу, имеющую неоконченное будущее, обладающую, казалось бы, неконтролируемым настоящим, с повсюду очевидной неопределенностью.

Что касается использования Bodoni и Helvetica, я подумал, что Bodoni был визуально лирическим из-за режима с засечками, и по этой причине казалось подходящим для текста комментария от критика. Helvetica, напротив, без засечек, я считал неличным, без интонации, подходящим для основанных на фактах биографических данных.Бодони и Helvetica были задуманы как два «голоса», участвующих в дискурсе. Использование высококонтрастной фотографии было совершенно случайным. Поскольку все аркологические модели были сделаны из пластика, они были сфотографированы в темной комнате с источником света для освещения пластика, что привело к высококонтрастным изображениям. Это стало толчком к созданию книги, которая была в основном черной. Без фотографий, предоставленных учениками, не было бы Visionary Cities.

SH: Смешение шрифтов явилось результатом фотонабора и нарушения классических традиций.Как вам удалось создать этот образ? Тип печати? Машинист?

DW: Были использованы сотни листов печатного типа с черно-белыми буквами размером от 6 до 144 пунктов. Рутина была простой. Например, прикрепите фотографию Аркологии, наложите ее на жесткий пластиковый лист, затем начните печатать, буква за буквой в виде слов, фраз, располагая их по горизонтали, вертикали, диагонали или в любом другом направлении. рука с полировщиком. Для добавления большего количества текста или перехода с белого на черный печатный шрифт требовалось наложение еще одного пластикового листа, а при необходимости и другого, иногда достигающего пяти уровней глубины.Очевидно, текст, который был набран на коммерческой основе, был исключен из этого процесса, за исключением нескольких случаев. Разделение текста на слои происходило, как правило, без предварительного планирования. Просто начните с одной страницы, а затем посмотрите, к чему это приведет. Процесс был продуктом. Наверное, потратил сотни часов на нанесение букв с максимальной точностью. Какое-то безумие писать таким образом книгу. Как бы я ни восхищался дадаизмом и футуристической типографикой, непосредственным источником наложения была скульптура Раушенберга 1964 года под названием Shades , которая была сделана из сменных панелей из оргстекла с литографированными изображениями из газет и журналов.

SH: Как бы вы сказали, что дизайн книги отражает как творчество Солери, так и эстетику и политику того периода?

DW: Книга содержит иллюстрации к каждому периоду его творчества, его сочинений, дополненные критическим эссе на диссертацию по аркологии. Поскольку в трудах подробно излагаются его критические взгляды на экологический и социальный упадок, вызванный архитектурой разрастания городов, этого было бы достаточно.Вместо этого основной интерес книги заключался в исследовании взаимосвязи wordtypographia и тезиса генезиса, лежащего в основе «Аркологии» Солери.

SH: Получили ли вы какие-либо возражения относительно направления дизайна со стороны издателя?

DW: Контракт, который я подписал с Praeger, дал мне полный контроль над всем текстом, изображениями, макетом и дизайном книги, чего, по словам моего редактора Бренды Гилкрист, они никогда раньше не делали. Когда я привез листы-пустышки в Нью-Йорк для ознакомления с Брендой и издателем, я действительно встретил сопротивление со стороны некоторых сотрудников.Продавцы сказали, что книгу нельзя продать, потому что никто не возьмет книгу с 8-страничным разворотом и прочитает ее в метро. Технический персонал сказал, что вы не можете так делать все эти складывания. Я сказал: почему бы и нет? Берешь подписи. Вы приклеиваете одну складку к одной подписи, а другую — к соседней подписи. Издатель обратился к ним и спросил, возможно ли это. Они сказали: «Да… мы полагаем, что да. Но мы никогда раньше этого не делали ». Издатель сказал: «Сделай это. Я хочу этот для Франкфуртской книжной ярмарки.”

SH: Создавали ли вы какие-нибудь книги после этой?

DW: Я не занимался дизайном других книг с Visionary Cities . В 1975 году я редактировал книгу о художнике Джине Дэвисе. Сейчас я работаю над двумя книгами: «Возвращаясь к Деннису Оппенгейму» и «Предыстория создания мечтательных городов».

Я хотел бы упомянуть, что некоторые аспекты Visionary Cities появились ранее в коробочном каталоге под названием Documenta , который Коркоран опубликовал для ретроспективы Soleri.Это была картонная коробка размером 10 x 10 x 11 дюймов, в которой было 16 свитков с рисунками, сложенных в яичный ящик, на котором лежал 84-страничный буклет. Также в 1970 году Praeger опубликовал промежуточную версию книги Visionary Cities в мягкой обложке.

SH: Помимо статуса в истории дизайна как представления экспрессионистской книжной типографики, что, по вашему мнению, является наиболее важным (или инновационным) аспектом книги?

DW: Когда я писал Visionary Cities , книги по архитектуре в основном представляли собой сборник фотографий зданий, фасадов, планов этажей, возможно, сопровождаемых критическим эссе.Формат был традиционным и стандартным: текст, иллюстрации с подписями под ними. Visionary Cities выбросили все это. При первом чтении кажется, что в книге много произвольно расположенных букв. Повсюду встречающиеся отрывки слов, отрывки комментариев приводили к визуальному мусору. Некоторые фотографии могли не иметь подписи, или подписи часто были помещены в угол страницы шрифтом настолько мелким, что граничили с незначительным. Часто иллюстрации сопровождались наложенным текстом, который стирался, казалось бы, без причины.

Чтобы понять, почему все это происходит, очень важно, чтобы читатель понимал, даже на поверхностном уровне, роль изобретенного тезиса генезиса , извлеченного из сочинений Солери, который постулирует эволюцию сознания человечества, поэтапно. стадии, и как его архитектура иллюстрирует каждую стадию эволюции. С точки зрения дизайна, тезис генезиса организует всю книгу…. от стратегии макета до редактирования и последовательности контента, визуальной и концептуальной композиции каждой страницы, до изучения предмета как wordtypographia.Я перевел тезис графически в формат полстраницы. Он начинается со слова «предпосылка» и описывает этапы эволюции сознания человечества. Каждый этап описывает архитектуру, которая фактически и философски соотносится с тезисом генезиса. Первая стадия — это безмерное газообразное, за ним следует 1-мерное расширенное, выраженное в его мостах, что с точки зрения книжного дизайна позволило проявить «расширение» в складывании длиной 30 дюймов. Двухмерное пространство включает в себя «Космический потенциал», использующий альтернативную энергию, производимую солнцем и ветром.Mesa City, являющийся переходом от 2D к 3D, моделируется раскладным устройством длиной 80 дюймов, укрепляющим 1 Dimensional Extended. Это дополнительно подтверждает идентичность книги как объекта в реальном времени и пространстве. Графика генезиса встречается примерно семнадцать раз на протяжении всей книги. Каждый раз, когда новая информация либо добавляется, либо удаляется, либо подвергается выделению. Понимание тезиса генезиса носит кумулятивный характер. Он достигает графической сложности в трехмерной аркологии.

Однако, чтобы подтвердить тезис генезиса, книга должна была включить то, что происходило в Безразмерном.Но Солери не создавала архитектуры, которая коррелирует с хаотическим Безмерным. Проблема была решена путем фотографирования его фабрики Solimene Ceramica в Виетри-суль-Маре, Италия, поверх которого был наложен шрифт всех размеров, шрифтов, плотности, положения, разборчивости, фрагментации, чтобы вызвать визуальное ощущение хаоса. Также, казалось бы, иррациональное вторжение происходит, когда цифра 1 повторяется 22 раза под углом, переходя от одного края страницы к другому, что еще больше усиливает ощущение хаотичности.Поскольку 1 повторяется на протяжении всей книги, возникает вопрос: «Почему атрибут одной из стадий появляется на другой стадии?»

Ответ, согласно тезису генезиса: Каждая стадия эволюционного процесса содержит в себе предыдущую стадию. Итак … возник визуальный хаос, подобный греху, которому суждено было присутствовать на всех этапах эволюции, включая Аркологический.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *